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“我明白您的担忧,”
会长回应道,“但我们也必须看到,传统戏曲若不与时俱进,就可能逐渐被时代所遗忘。
林夏的音乐作品之所以能够打动人心,正是因为他巧妙地将传统元素与现代审美相结合,创造出新的艺术形式。
我们邀请他,并不是要他来取代我们的专业,而是希望他能为我们的传统艺术注入新的活力。”
一位老者愤怒地拍打着桌子,断然表示拒绝。
“哼!
绝对不行,我坚决反对!
邀请林夏参与戏曲活动尚可商榷,但若要他担任代言人,我绝不同意!
娱乐圈中众多明星,最终形象崩塌的难道还少吗?”
“我们戏曲协会的声誉不能因为一时的流行而受损,传统艺术需要的是沉淀和尊重,而不是一时的炒作!”
老者的声音在会议室里回荡,他的态度坚决,显然对会长的提议持有强烈的反对意见。
会长并没有因为老者的激烈反应而退缩,他平静地回应道:“我理解您的担忧,但我们也必须看到,时代在变,观众的需求也在变。
我们不能固守旧有的模式,否则只会让传统艺术失去与现代观众对话的机会。
林夏的作品之所以能够引起共鸣,是因为他找到了传统与现代之间的桥梁。
我们邀请他,正是希望借助他的影响力,让更多年轻人了解并喜爱我们的传统戏曲。
而且现在是我们要求着人家,不是人家求我们,我说这个事情也只是一个提议,林夏会不会答应还是两说。”
会议室内的气氛变得有些紧张,但会长的话也引起了一些人的深思。
一位年轻的戏曲演员站了起来,他的声音带着一丝激动:“会长说得对,我们不能因为害怕改变而拒绝尝试。
林夏的音乐作品已经证明了传统元素与现代审美的结合是有市场的,我们为什么不能勇敢地迈出这一步呢?”
会长点了点头,对年轻演员的支持表示感谢。
他继续说道:“我们不是要放弃传统,而是要让传统以一种新的形式继续传承下去。
林夏的加入,或许正是我们戏曲协会的一次机遇。
我们可以在保持传统精髓的同时,探索新的表现方式,让传统戏曲在现代社会中焕发新的生机。”
随着会长话音落下,会议室内展开了一番激烈的讨论,保守派和革新派谁也不让着谁。
最终还是副会长出面打圆场道:“我们可以先从戏曲演出活动开始,邀请林夏老师创作一首融合传统戏曲元素的歌曲,然后在我们的戏曲节上进行首演。
这样既能展示我们对传统的尊重,又能吸引年轻观众。
如果反响热烈的话,我们再商讨代言人的这个事项也不急啊!”
看到这个提议众人没有反对,会长叹了口气点头道:
“那就先这么办吧,我们还可以通过社交媒体和网络平台,提前进行宣传,让更多人了解我们的活动和林夏的参与。
前提是林夏老师愿意来参加我们的活动,这边就由我来联系吧。”
最终,会长的提议得到了大多数人的支持。
虽然老者依旧保留着自己的意见,但他也表示愿意观察林夏的表现,看看这位年轻的音乐人是否真的能够为传统戏曲带来新的希望。
随着会议的结束,戏曲协会的成员们带着新的使命和期待,准备迎接即将到来的变革。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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