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《电锯惊魂》的成功固然值得赞扬,但是我的建议是,好好的用上半年时间,沉淀出一部更加优秀的影片,这样才能奠定自己在好莱坞的地位。
而不是像现在这样,急着执导出第二部电影,华夏有句老话叫做欲速则不达,我想这句话也同样适用在新人导演身上。
但尽管如此,我还是祝愿乔治·杨的这部《切肤之爱》能取得成功。
希望他不要叫所有人失望。”
许多媒体也搞了一些街边路人的随机采访,想从大众的角度上看一看所有人的反应。
“我会去电影院看看的。”
一名年轻的白人青年在接受采访时耸了耸肩,“我喜欢《电锯惊魂》这部电影,但是听说乔治导演在这部《切肤之爱》中换了一个风格,不管怎么样,我一定会支持他的。”
“乔治·杨是谁?”
一个看起来像学生打扮的女孩子瞪大了双眼,“我对恐怖片没有任何兴趣……”
“哦……你是说《电锯惊魂》的那个导演?”
耳边戴着大耳麦的小伙子冲着镜头竖起了大拇指,“很酷的电影,我喜欢那种杀人的方式。
但是我讨厌爱情片,所以我想看看身边人的反应,如果他们觉得这部影片很棒,到时候我就去影院看看。”
“我跟我的女朋友都喜欢恐怖片!”
一个有着天然卷的年轻人搂着自己的女朋友,“但我们没有看过《电锯惊魂》,我不太喜欢那种血浆到处飞溅的b级片。
但这部《切肤之爱》我会跟她一起去看看的,我猜想这一定是部以营造恐怖气氛为主的影片,我对这种血浆比较少的片子还是非常感兴趣的。”
从剧组流出的一些照片以及部分花絮上,乔治都动了小小的手脚。
他没有将影片后面的部分加上去,大部分镜头看起来波澜不惊,平淡无奇,中间有几个女主角诡异笑容以及手握钢琴线的画面,但都是一闪而过。
整个花絮看起来就像是充满着爱恨纠葛的传统爱情片一般,只是有几个小地方隐晦的点出了与众不同而已。
宣传片段缺乏吸引力!
乔治·杨转型了?这就是许多b级片爱好者的第一印象,他们都有些失望不已。
但是大部分的人还是决定在影片上映后去看看情况,假如真的是乏善可陈,那也没什么好说的。
只能说明乔治·杨已经江郎才尽,失去了在恐怖片上的才华与天分。
总结起来,基本上现在八成的人都不看好乔治的这部《切肤之爱》。
不过这也很正常,面对一个新人导演在风格上的转型,在没有看到最后出炉的影片时,谁都会保持这种怀疑态度的。
至于《切肤之爱》在北美上映后,会不会被大家所接受,那就只能看看乔治的赌运了。
“你已经跟了我一周了,杨先生,难道你没有工作吗?”
望着站在眼前的杨乐,乔治真是有些无奈了……
这家伙在被棒球棍打晕后醒来的第二天,就立刻缠上了他,原因很简单,他希望能在约克电影公司内留下来。
“摄影师?”
乔治在听到杨乐的请求后,诧异的望了望他,“你能分出摄影机跟照相机的区别吗?”
“当然能!”
杨乐拍了拍胸部,一副得意的模样,“我以前就是干这个的,乔治先生,我对工资没有要求,只要求能留下来。”
“不好意思……我们现在的摄影组已经人满为患了,虽然你的条件很诱人,但是如果来到我们这,基本上没有你发挥的空间,所以……”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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