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两位大师傅说开始拟标准,就噼哩啪啦开始长篇大论地开始说。
“二位这是有备而来啊。”
两人说到一个段落的时候,唐县令抚须笑道。
“接到召唤后,就一直在琢磨这事儿,哈哈。”
秦师傅笑着说,宋师傅也微微点头。
有准备总是比没准备要好的,两位大师傅说完自己的意见之后,朱甘棠思忖片刻,也讲了讲自己的看法,三人开始讨论。
唐县令从头到尾都只是旁听,完全没有插过嘴。
听着听着,他的表情不断变化,最后看向两位大师傅的目光,带着深思,已经跟之前完全不同。
三人讨论得很和谐,很快得出了结论,一共列出了二十条。
无论什么门类,在本质上都是有相通的部分的。
这二十条把徒工试的十大门类全部囊括在了里面,所有门类都可以应用。
“不错,现在可以开始了。”
朱甘棠笑着说。
这一次,两名大师傅再没有什么意见。
三人正式开始评分判卷。
三人各居一处,小吏按顺序把布袋送到他们面前,他们亲手打开看完,评完分数再放回去,送到另一处让另一名考官看。
评分总分是一百分,按之前判定的二十条依序加减分。
但按照考试前拟定的标准,满分并不只有一百分。
木凳之上,每完整实用了一种榫卯结构,就可以加上五分。
这个加分没有上限,可以无限增加。
当然,今天在这里考试的都是学徒,能力有限,能掌握四种以上榫卯结构,就已经是天才中的天才了。
普通学徒会的通常就是一到两种最基础最简单的,即使这样也能获得少许加分。
当然,这五分的前提是“完整实用”
。
这个完整,一方面要看榫卯本身的制作技巧,另一方面也要看它所达到的效果。
榫卯最基础的功用是连接,连接得牢不牢固,是再直观不过的标准了。
唐县令正经读书人出身,第一次主持地方百工举,对相关过程其实挺好奇的。
而且刚才两位大师傅其实是在无形之中给他来了个下马威,让他见识了一下工匠也不是他想象中么简单的。
现在正式评分一开始,他就走到了宋师傅身边坐下,紧盯着他的一举一动。
一个皂衣小吏捧着一个原色的麻布袋上前,唐县令记得这种原色代表的是木工类徒生的作品。
宋师傅解开袋口活结,把它打开,露出里面的一张木凳。
唐县令一看这张木凳,立刻皱起了眉。
“这手艺,也敢来参加徒工试?”
出现在他眼前的是一个方方正正的木凳,凳面方正,凳腿方正,两腿之间的横梁也方方正正,一点花巧也没有。
唐县令就算在当上县令之前,家境也是比较殷实的,家里就算一个简单的板凳也会做出种种花样,他还真没见过这么“朴实无华”
到笨拙的小凳子。
宋师傅没有吭声,他从头到尾把这张凳子摸了一遍,接着站起来,举起它,重重往地上一砸!
他这个动作实在太突然了,把唐县令吓了一大跳。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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