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朱甘棠果然也没有阻止,还起身去拿过了自己桌边的那张。
“八种榫卯,手法简要,基本功扎实。”
宋师傅评判了几句,接着接过朱甘棠那张,也看了一遍,说,“木制方凳结构完全一样,但用了十一种榫卯,手法各有不同。”
他说得简单,秦师傅又详细解释给朱甘棠听。
每个人都不一样,每个工匠也都有各自不同的操作习惯。
主用手是左手还是右手,哪根手指更灵活,手部的施力点在哪里……这些操作习惯就像指纹一样,有着细微却明显的区别,只要仔细观察就能分辨得出来。
像他们这种老道的工匠师傅,对于一些比较熟悉的同行,看成品认作者完全不是问题。
就算制作者不那么熟悉,看看是不是同一个出处也是非常简单的事情。
所以,他们一眼就看出来了,这两张凳子绝不可能是同一个人做的。
“手法不一样,其实他们用上的榫卯也有些不同。
譬如这一个,用了龙凤榫、燕尾榫、插肩榫……”
他把这两张木凳所用的榫卯结构一个个说了出来,非常熟练。
它们有一大半是一致的,但各自又用了几种不同的榫卯,特征非常明显。
“这一个是……”
说到最后,秦师傅有点迟疑,朱甘棠拿过来那张木凳上的一个结构,他看着非常陌生,有点认不太出来。
宋师傅一言不发,提起笔,在旁边的纸上把它画了出来,道:“从未见过。”
他画的是这个榫卯的实际结构,秦师傅看完,点头确定:“我也从未见过。”
两人对视一眼,都在对方脸上看见了惊讶。
一个从未见过的榫卯结构?
这是哪位师傅的秘传?
“为朝廷收集技艺秘传,也是百工会应有之义。”
朱甘棠终于明白了他们的意思,微笑着拿起那张纸,端详了一会儿,把它珍而重之地放到了一边,然后在自己的判卷上把“存疑待定”
四个字划去,写上了“另加五十五分”
的字样。
宋秦两位师傅看着他的动作,脸色微微有些不豫。
根据之前拟定的评分标准,一张方凳基本功扎实,结实匀称,没有别的花巧,可得七十分。
在此基础上,每个不同的榫卯结构根据其不同的完成度,可以另外增加二到五分。
在三名考官现在已经判定的作品里,大部分的得分都在六十分到八十分之间。
而那张雕花圆凳结构完美,构图出彩,雕花颇为精湛,光是基础分就拿了九十五分的高分。
除此之外,它一共使用了八种榫卯结构,得到了四十分的额外加分。
两者相加,共得一百三十五分。
这是一个难以想象的高分,他们其实已经有点猜出这张凳子是谁做的了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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