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“看这个。”
陆清远走到桌边,又拿起一张卷起的画,递到许问面前。
许问看了陆清远一眼,低头把它缓缓打开。
一张新的拔步床出现在了他的眼前。
凉床,海棠,四面围子是海棠四季,床檐浮雕是海棠的变化。
它同样没有尺寸,只有图样,但看得出来,它跟之前那些都完全不同。
说不上来是线条更细致了,还是海棠更优雅了,还是床腿的线条更柔和了,总之这张画上的床比他之前看到的那些都好看,当然,也远远超过了……
“如何?”
陆清远紧盯着许问,有些迫切地问道。
“非常美。”
许问说。
“比第二场考试做出来的那张怎么样?”
陆清远又问。
“不是一个水平的。”
许问承认。
“怎么说?”
陆清远不满意,想要一个更确定的回答。
“这个比那个好多了。”
许问说。
陆清远长长吁了一口气,郑重其事地接过他手上那幅画,注视着它有些出神的样子。
“三年前我突然迷上了拔步床,用了两年的时间四处寻找观摩,一共五十八张不同的,其中十张出自大师之手,六张出处不明。
然后为了设计这张海棠拔步凉床,我前后花了一年时间,画了七百八十五张稿子,其中草稿七百四十二张,成稿四十二张,定稿一张。”
光照浮尘,陆清远的声音就在灰尘中飘荡,中正平和,只是叙述,没有丝毫遗憾。
许问的目光在墙壁上游移。
从桌子上方第三幅画开始,陆清远就已经把图案确定为海棠了。
然后,他不断修改,不断调整,每一朵花、每一片叶子、它们所在的位置、它们当前的形态,很明显都经过反复锤炼。
一年,七百八十五张画稿,最后才确定成形。
结果就在考场上,被许问带着考生们强行修改,改成绝不如陆清远最终的定稿那么美与优雅,但却更好做的样子。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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