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“上面没有说明。”
接过牙刷后,老年店员只是清扫了两眼,便将它放在了桌上。
面对连续不断的否认,重新拿起牙刷的凯文皱起了眉头,继续道:“请你查一下好么?”
充满童真且毫不做作的声音令老妇人来了个战略后仰,居高临下的深望了他一眼,旋即脖颈转动,朝着摄像头无法企及的场外,喊了一声,“herb。”
“yeah?”
身处场外,早已准备完毕的秃顶演员连忙回应了一句。
“我这里有人对牙刷有疑问。”
老妇人用无奈的语气呼唤对方过来。
然而,就在她话音未落之际,一声清脆的铃铛,豁然响起。
在听到这个声音后,坐在监控器前的哥伦布导演喊了一声,“cut……”
他特意拉长了自己的声线,待罗兰意外的扭头探查时,他这才说出了自己的评价。
“……good。”
“oh,导演,你这是在吓唬我吗?”
以为自己演砸了的罗兰朝着对方翻了个白眼。
随着他的话语,片场爆发出一片善意的笑声。
“不,我觉得你表演的比试镜时还好。”
哥伦布耸了耸肩,为自己的行为作出解释,“所以我被你迷住了。”
“真的吗?”
罗兰扬起眉毛,一脸不信的询问道。
“当然,我骗你干什么?”
哥伦布挥了挥手,示意摄像机调转机位,“罗兰,还是和刚才一样的感觉,我们再来一条,这一条会抓特写。”
虽然需要再拍一遍,但片场的所有人都知道,这并不是ng之后的善意谎言。
实际上,在action喊出之后,罗兰就已经进入了状态。
和需要揣摩窃贼内心的乔-佩西他们不同,罗兰这场戏,其实非常的简单。
他演绎的,是一名独自购物的小男孩。
由于没有父母的陪同,所以老妇人店员,便对他的行为,有所怀疑。
而在罗兰东问西问后,店员就更加的显示出了自己的不耐神色。
毫不夸张的说,这场戏,考验的并非是罗兰的演技,而是老妇人的状态。
和老妇人复杂的内心活动相比,罗兰只需要表现的镇定自若,和平常购物时一样即可。
但,即便如此,罗兰的表现,已经令现场的众人非常满意了。
因为,好莱坞有一条铁律,少碰动物、水、小孩。
这些都是拍摄过程中,不好控制的元素。
这也是华纳和福克斯,并不看好这部电影的真因。
十岁大的小孩做主角?
这部电影能顺利拍完,就已经谢天谢地了,至于小孩能演成什么样?
他们就不抱希望了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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