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挤出一周的时间来给罗兰调整,已经是哥伦布的权力极限了。
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毕竟,现在的罗兰不是日后的休-杰克曼,没法让剧组等自己把其他事情捯饬完了在开拍。
不过,一周的时间对于罗兰而言也已经够用了。
在老师的纠正帮助之下,稀奇古怪的口音已然消失,随着加州腔的回归,属于他的文戏,也顺利推进。
“oh,kevin,iamsosorry。”
当饰演妈妈的凯瑟琳-哈拉满是歉意的看着罗兰,深情款款地说出自己的台词时。
本还抿着嘴唇面露委屈的罗兰,忽然勾起了嘴角,眼角带笑的冲了过去。
镜头之中,身着驼色大衣的凯瑟琳顺势下蹲,当她张开双臂,与穿着绿色睡衣的罗兰紧紧相拥时,整部电影的加州戏份,便全部杀青。
接下来,剧组需要前往福克斯的摄影棚,补拍一家人出去游玩、滞留机场、想办法回家的全部画面,而那些镜头,则与罗兰他们无关。
毫不夸张的说,当克里斯-哥伦布举着导筒,喊出‘cut,good’时——
罗兰,便算失业了。
“各位,我们现在能去吃饭了吧?”
时隔三月,当罗兰再次提起进组当日的邀请时,已经收工的大伙,顿时笑了出来。
“我们之前已经拒绝了你一次,这回若是还不去,那就是不给你面子了。”
“时间地点你定,我们肯定到场。”
如此回答,令罗兰展露笑颜,“那好,我今晚回去和加耐蒂阿姨说一声。”
“明天晚上,你们直接来我家就行了……”
“这回,可不算公事公办吧?”
在人际交往这方面,罗兰还是秉持着前世的态度。
能上饭桌拉感情,就绝对不会正面硬碰相交谈。
别说阿美利加不兴请客这一套,他们也是人,他们也有公务交往和私下交流:属于公务交往的宴请大多放在饭店、俱乐部,只有关系密切的好友,才会被邀请至家中;而当对方接受你的邀请,并且表示会按时到达时,那便意味着,对方最起码,把你当成了好丽友。
啊不对,是好朋友。
回家之后,当罗兰把邀请大伙过来用餐的消息告诉加耐蒂时,这位热情好客的阿姨想都没想,直接应答了下来;由于最新一季的《青春满屋》早已杀青,所以第二天一早,加耐蒂便带着罗兰和女儿们,来到了住所附近的克罗格(kroger),在这儿进行了一次采购。
克罗格是阿美利加第一大杂货连锁店,这里销售各种品牌食品和新鲜农产品,不仅如此,他们还开设有面包店、熟食店和肉店,只要不是什么特殊食材,这儿基本上都能买到。
推着婴儿车,牵着两女儿,加耐蒂不断地报出食材名称,而罗兰在听闻之后,便快速地在货架上找到这些商品,将它们取下,并丢进手推车里。
时隔多年,再次体验到这种逛超市的忙碌感觉,罗兰,有些感慨。
前世的他自从毕业以后,就再也没有踏进过超市,饿了渴了有美团饿了吗,缺少刚需便喊悟空跑腿,大件物品打开天猫,生活用品就用淘宝,若是缺钱,便喊人在拼夕夕上砍价。
他已经习惯了互联网给自己带来的便利,但可惜,九十年代的阿美利加,啥都没有。
“罗兰,你看看还缺什么?”
“如果不缺的话,那我们就结账回去了。”
看着那小山一般的手推车,回过神来的罗兰真的是一个脑袋,两个大。
他是真不喜欢阿美利加人这种一周来一次超市,一次买一周食物的行为。
且不说蔬菜放久了是否新鲜,光是那各项食品的保质期,就没法掌控。
很多食品买来了就放在那儿,若是过期了,那就直接甩掉。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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