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不是他和阿娅不想,而是老爷子的训练强度刚好到不损害身体,但是又让钟小军根本没有余力去做其他事。
体能训练只能算是家常便饭,老爷子给他们制定了有针对性的训练方案,而这些针对性训练还需要专门的器材。
老爷子第二天一个人到拉贾林加岛去了一趟,回来给钟小军和阿娅一人一件老爷子设计的战术背心:用绿色的厚布缝制的,前面有4个可以插下AK47弯弹匣的弹匣袋。
弹匣袋下面足足有一圈多达十个的手榴弹袋。
然后战术背心的右腰处还缝了两个手枪弹弹匣袋。
老爷子对自己的设计很满意,他告诉钟小军:“当年我和你爷爷当侦察兵的时候,身上系满了带子。
所以有侦察任务的时候,全身简直是五花大绑。
把各种武器装备捆扎好之后,必须要跳几下,看有没有发出声音的,就叫细节决定成败。
这种战术背心是我们当年在前线自己设计的,后来两山轮战部队都学去了,每只部队都自己设计有。”
现在钟小军的那支AK47给了阿娅,白天晚上都由她保管,因为她最为警醒。
她的战术背心四个弹匣袋里有三个真弹匣,而且弹匣里面是压了子弹的。
枪上那一个弹匣更是有30发子弹,只不过这个弹匣最上面是两颗弹壳,这样可以避免阿娅不小心扣动扳机走火。
除了每天的站军姿走队列跑越野,老爷子现在让阿娅随时练习瞄准,卧姿有依托射击静止目标的射击一练习掌握要领即可。
真正练得最多的就是应用射击,在丛林里哪里发出响动,不管是小鸟还是小动物,阿娅就必须第一时间把枪口指向目标,并作出击发动作。
当然枪上的撞针被卸掉了,这样不会走火,并且频繁的空枪击发是不好的。
阿娅的吹箭筒在丛林遭遇战或者搜索中起不到作用,只能是知道目标在哪里后,可以用来悄无声息的摸哨。
但是老爷子考虑过之后,还是让阿娅把吹箭筒斜背在身后。
因为阿娅总是能提前发现目标,然后悄无声息地摸近,所以吹箭筒还是有一定用处的。
真枪和真弹匣全给了阿娅,让她尽快熟悉枪支使用,因为老爷子认为她作为尖兵,必须要强化训练,让阿娅养成随时带枪,随时举枪瞄准的习惯。
钟小军毕竟参加过大学生军训,前一段时间AK47也是他带着,所以老爷子给他精心制作了一把木枪,用的是很重的桉木。
老爷子还专门做成跟真枪一样大小,重量一样的木枪,尤其是左手要握的前护木和扳机那里的小握把,跟真枪完全一样的手感。
但为了保证重量,木枪其他部分的厚度要大得多。
老爷子甚至还做了四个木弹匣,用来放在钟小军战术背心的弹匣袋里。
由于是用木头做的,所以重量要比真正压满子弹的实弹匣要轻不少。
但是老爷子告诉钟小军:“战术背心的弹匣袋里面有弹匣之后,你的匍匐动作和趴在地上滚进这些动作,都会因为战术背心里面有弹匣而有所不同。
并且你平时还要多练习抽出弹匣和换弹匣的动作,真到了战场上,换弹匣的时间少一秒可以救命的。”
而老爷子给钟小军换上这支木枪是有特别原因的。
这次老爷子到拉贾林加岛去给他买了真正弹弓用的皮筋十几根,还有一大包钢珠。
老爷子在这支木枪的枪身加装了弩臂,以及弹射钢珠的木制滑道。
也就是说钟小军这支仿AK47的木枪,枪身上面加装了一把打钢珠的弩,还是通过扣动扳机击发。
老爷子也不要求钟小军练其他什么,每天大部分时间就用这一把木枪去打飞鸟,这是明确和唯一的要求。
因为打静止目标对钟小军来说完全不是难事,最恼火的就是用弹弓打小麻雀的技术不能直接转变到用AK47上。
所以老爷子就是要通过强化训练,让他把本能反应和肌肉记忆转移到AK47上面来。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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