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我从2002年起开始关注大陆新武侠,凤歌无疑是其中最重要的作家之一,风歌和我在武侠创作的许多问题上都有共识。
这两点,是我早就想要说一说的。
大陆新武侠是中国大陆“文革”
以来出生的一代新人的武侠创作,20世纪90年代末出现于网络,以2001年《今古传奇·武侠版》创刊为标志大规模进入纸质传媒,2004年《今古传奇·武侠版》和《西南师范大学学报》“21世纪中国侠文化”
专栏同时在创作传媒和学术理论界正式提出“大陆新武侠”
概念。
到2005年,大陆新武侠蔚为大观,一波新的武侠高潮已经喷薄而出。
每一次文学文化的高潮,都必然会有标志性事件出现。
1994年,人们对金庸小说“文学大师”
和“文学革命”
的评价,已经成为中国大陆武侠文化高潮的标志。
10年之后的2005年,凤歌《昆仑》的连载和出版,则无疑是包含着观念与技巧巨大创新的武侠新高潮的标志性事件。
《昆仑》是一部好看的小说。
情节曲折,武功精彩,情感动人,并以整体上的大气恢弘,引人入胜地进入一个江湖、历史、人性、文化多方面得到广泛表现的世界。
《昆仑》的主人公梁萧在天下纷乱之际,身负刻骨铭心的破家之痛,天机宫忍辱学艺、大元铁骑驰骋疆场、茫茫南海无涯漂泊、中亚非欧三洲游历的复杂经历,构成了一个宏大广阔的小说“全球化”
世界。
风歌曾和我谈起,在文学发展上,他不太倾向于“革命”
而更欣赏“改良”
。
我以为,文学的飞跃是一个复杂系统,在观念、技巧各个链条,进程是不一致的,这就像搓麻绳,数十条线接头必须分开,如果全在一处,势必造成断裂,而断裂无疑会有长久的后遗症。
金庸小说之所以成为“一场静悄悄的文学革命”
,就在于他走了渐进路线,我想这就是凤歌的“改良”
吧。
然而,到末了终于是“革命”
,无数细小的声音汇合起来就是一出宏大的合唱,声震天地,响遏行云,成为标志性的事件。
凤歌以“改良”
写《昆仑》,表面上并不“先锋”
,“但屈指、西风几时来,又不道、流年暗中偷换”
,骨子里仍是一场集大成的“革命”
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