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只除了对演员自己不好。
人脑有自动保护机制,再痛苦的回忆,只要不反复被触发或是反刍,时间久了总会被淡忘。
譬如秦尤,她从不回头看,所以她从不痛苦。
但这份剧本帮她回忆,帮她反刍了。
所以,正
()常情况下应该是演员看了份感人的剧本,第一遍十分感动,看得涕泪交加,但多看多看,尤其是背上几十遍之后,也就麻了。
但在秦尤这儿,情况却完全相反,她起初读这份剧本时,客观冷静,甚至可以分心分析剧本的优势具体在哪,但读了一遍又一遍……读了几十遍之后,她却反而忍不住攥紧了手,那些沉闷窒息,就像是潮水,退潮了那么多年,然后终于翻涌上来。
不过,秦尤觉得这是好事。
大多数情况下,演员读剧本读了太多遍后会“麻”
,其实也就意味着真正上戏的时候,就缺了点第一遍读到戏时的直观感觉——那种最原始的,最直接的,没有经受过任何理智分析的情绪。
如果是经验丰富的演员可能还好,在接下来分析怎么把这种情绪表演出来的阶段,他们要么会一直朝着这个情绪的方向前进,中途没有任何偏移,或者哪怕中间偏了点,也可以通过回忆最初的感受尽快校正过来。
经验较浅的演员,就特别容易演着演着,自己觉得还挺好,演得很详细很层次分明,但最后一看——哎呀,这怎么和我最初读到剧本时想象中的表演不太一样呢?
这其实就是加入了太多理智分析的坏处,大多数人或许没有演戏的经历,那就举个写文章的例子,在写作中有个非常常见的情况,就是经过反复思虑反复修改出来的结果,结果写作者事后仔细一想,这和我一开始想写的东西不一样啊……
因为起初的想法只是一股冲动,它或许缺乏逻辑,甚至缺乏情节人物什么都缺,但唯一不缺的就是那股纯粹的情绪,而情绪才是真正打动自己也打动人的,在把这股冲动慢慢变成文字的时候,写作者就会开始理智分析,但如果他们没有校正的本能,时时刻刻提醒自己最初想表达的东西,就很容易被逻辑带着跑,这时候他们考虑的,就不再是自己想表达什么,而是怎么表达更“合理”
,而且由于这个过程是渐进的,表达的内容在慢慢慢慢变化,每一个阶段的变化感觉起来都很合理都很靠谱,直到最后站在终点回头看,写作者才能发现自己究竟偏离了多少路线。
演员也是如此,在想着怎么把这股情绪用表情和肢体语言表达出来的时候,很容易就会陷入单纯的理智分析中,这里改改那里改改,结果最后一看,这怎么和我想的不一样呢……
秦尤在最最初开始表演的时候,其实就有这个毛病,因为她本身就是依赖逻辑远胜于感受的人,不过她改过来很快,从新手到匠气到看似浑然天成的“灵气”
,只花了她两年时间,那之后别人都觉得她是靠入戏而不是靠分析表演的,但其实她一直没变过,她始终都是更依赖逻辑分析远胜于与角色共情,只是看的人对这种匠气太重的流派有偏见,所以下意识地觉得纯靠逻辑是达不成这样浑然天成的效果的,于是自顾自将她扔去了“入戏”
那一边。
虽然这没什么不好,但秦尤其实也没有别的选择,因为新鲜感本就不可能长期保持,除非已经把剧本忘完了的情况下再重看一遍,但那样的话台词估计也全忘完了……这不成了不敬业的反面典型了吗
?不被导演骂死才怪。
但《算是个爱情故事》很特别,至少对秦尤很特别,她不再是越读越麻木,反倒是越读情绪越鲜明,这也是个神奇的体验了,或许,这也能让她的表演再多出一分打动人心的力量。
“秦尤,你来啦!”
就在秦尤低头看剧本的时候,一道熟悉的女声从她侧边几米处响了起来。
是李寒香。
秦尤于是立刻站起身,双手束于身前,颇有几分乖巧的感觉。
“李老师,你怎么来了?”
秦尤会这么问,是因为通常来说,剧本编剧是不跟组的,尤其是李寒香这种已经混出了头,少见的可以以编剧名字做招牌的名编剧。
跟组的编剧一般在剧组里地位极低,是被导演或演员呼来喝去按他们的意思修修补补的编剧。
如果早知道李寒香也在片场,秦尤肯定不会直接坐下来读剧本,而是先去和她打个招呼。
李寒香一摆手,自嘲道:“哎,叫什么老师,我算什么老师呢!”
然后她神秘一笑:“我来偷师呀,虽然当编剧是很清闲啦,但哪有当导演那种大权在握呼风唤雨的感觉爽,我也想在剧组里当一回土皇帝呢,这次的导演是彭飞飞,虽然很多人嫌他拍摄风格太淡了,但是我挺喜欢的,嗯,我就怼着他学了,拍三个月,我总能学个一招半式的!”
秦尤笑了起来:“那我就期待李老师你的导演作品了,如果到时候有合适的角色,一定找我呀。”
李寒香:“我肯定会找你的呀!
但那会儿你还看不看得上我这种没经验的导演可不好说了!”
秦尤:“李老师只要喊我,就算是龙套我也愿意跑的。”
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