老王小说

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第80章（第1页）

旧游之地，后者把画中溪山看作自己将要前往的归隐之处。

从表面上看，这

是把画境想象成人间的真山真水。

在实际上，这是把画境与实境统一在艺术

的幻境之中。

显然，这种写法既做到了情景交融，又实现了“咫尺万里”

，

而这正是杜诗意象的特征。

王嗣奭评此诗曰：“杜以画法为诗法”

，“总得

画法经营位置之妙”

，这话说得很好，但我们也可以反过来说，杜甫以诗人

的目光来观画咏画，从而把诗歌意象的营构法则移植到绘画艺术领域来了。

杜甫的题画诗为我们研究其诗歌意象提供了一个独特的视角。

1宋代郭熙、郭思父子论山水画云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩。

故山得水而活，得

草木而华，得烟云而秀媚。”

（《林泉高致?山水训》，载俞剑华编《中国画论类编》）杜诗可谓先得此

意。

三、结构：“毫发无遗憾，波澜独老成”

中国古代的园林往往体现出一个完整的艺术境界，如果没有整体上的巧

妙布置，即使里面充满了奇花珍木、亭台楼阁，也难免有杂乱、臃肿或平板

呆滞之弊。

与此相似，古代的诗歌极需讲求章法布局，否则难免有散漫芜杂、

支离破碎、堆垛呆板等病，即使有奇妙的字句和惊人的想象，也只能形成“有

句无篇”

的现象。

杜甫在诗歌的章法布局（即结构）上面倾注了大量心血，

从而达到了严密周详又变化多姿的境地。

杜诗中“毫发无遗憾，波澜独老成”

（《敬赠郑谏议十韵》）句虽是对他人诗艺的称赞，但实际上是对杜诗结构

特点的夫子自道。

我们在第二章第二节中曾引过《奉赠韦左丞丈二十二韵》一诗，黄庭坚

称赞此诗“布置最得正体，如官府甲第，厅堂房室，各有定处，不可乱也。”

（范温《潜溪诗眼》引）。

的确，此诗层次分明，脉络清晰，结构严谨，充

分体现了杜诗章法之严密，真可谓“毫发无遗憾”