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张幕看到了吴识怪异的表情,嘴在动,但是没有声音,害的张幕以为自己失聪了,赶紧说:“老吴你干啥呢?干嘎巴嘴不说话?”
自己的声音一传出,张幕意识到自己没问题,问题出在吴识身上。
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“我唉,咋说呢?刚才你在睡觉,我自己一个人吓的不行,说话都不敢发出声音,就合计自己咋变得胆子这么小了呢?所以你没听到我说啥。
你咋样?身上还疼么?”
吴识说着。
张幕站了起来,走了几步路,伸展了一下四肢,发现没有任何问题了,说:“哎,没事了哎,我也不知道刚才是咋回事,全身疼的不行,困的不行,然后就睡着了,我睡了多长时间啊?”
“我估计也就二十多分钟,对了,你看这是啥?”
吴识把手枪递给了张幕。
“我操,枪,枪哎,从小就想要把枪,现在有了。”
张幕兴奋的喊道。
吴识示意张幕小声些,不要引来丧尸的注意,然后问:“你知道这是啥枪么?能打多远?威力多大?”
张幕被问的一愣,说:“哪我那知道啊,我就知道这是枪,是手枪。”
“这他妈说了跟没说一样。”
吴识骂道,然后接着说:“咱们找枪的目的很简单,就是威力足够大,能够打碎蓄水池,你觉得这把手枪能行么?”
张幕想了一下说:“我感觉够呛呢?那个蓄水池能用玻璃立在那,就像你说的,肯定是做了什么特殊加工的,也不知道能承受多大的撞击啊?这把手枪能打死人,能不能打破蓄水池的玻璃我就不知道了。”
吴识一想也对,手枪的威力肯定不如机枪的威力,记忆中值岗的士兵都是拿机枪的,于是说:“既然咱们下来了,找到一把手枪就回去也不一定能解决现在的困境,要不咱们上楼里找一找,看看能不能找到机枪,机枪的威力肯定是比手枪厉害的,你说对不?”
张幕赞同了吴识的想法,把手枪递给吴识,准备提刀向楼里走,却被吴识制止了:“土豆子,你把丧尸身上的枪套卸下来呗?”
张幕很不以为然的说:“你枪都拿出来,自己卸呗。”
吴识有些窘迫的说:“尸体太恶心了,你帮我吧,再说咱们现在对这个大院也不了解,直接冲进去不太好,那不是有辆车么?这个丧尸身上有枪,刚才我从车的后座还找到了些应急的水和食物,说明这个人可能知道什么,所以想逃走,我先去车里找一下,看看能不能知道这个丧尸的身份,你帮我把枪套卸下来,咱们都不会用枪,先放在枪套里比较保险。”
“你看你哪怂样,我也真的是醉了,从丧尸堆里撞出来的,现在又觉得恶心了,你赶紧找,我去给你卸。”
张幕抱怨着走向丧尸。
吴识听着张幕的玩笑话,内心是有触动的,意识到现在时间紧,没有细想便到车内翻找。
先是打开档杆后面的手抠,除了口香糖和纸巾外没什么特殊的东西。
再打开副驾驶前面的抽屉,除了一些cd碟片之外也没有什么。
再寻找了一下后座,除了应急的水和食物,还有一个行李箱卡在座位之间,吴识赶忙抽出行李箱,张幕也拿这枪套来到了他身边。
“带密码的,土豆子你拿刀把密码锁砸开。”
为了节省时间,吴识简单粗暴的说。
打开行李箱后,吴识和张幕都乐了。
行李箱里有三个手枪的装满子弹的**,吴识赶忙将**收好,并且翻找行李箱侧面的布袋里找到了一个扁平的包,打开纸包发现护照、身份证。
此人名叫范国庆,四十三岁,汉族。
护照是美国护照,其他的便没有信息了。
这些完全没办法让吴识和张幕了解大院是干什么的。
失望中,吴识扔掉了手中的身份证和护照,想要继续翻找行李箱内还有没有什么有用的东西,张幕突然说:“老吴你看这个。”
吴识看向张幕递过来的包身份证和护照的
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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