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因为随着手机、电脑的普及,现代人手写字的能力越来越弱,经常出现提笔忘字的毛病,这是一种退化,让人忧心仲仲。
文字是文化文明传承的根本,连字都不会写了,也是莫大的讽刺。
受到小镇古风的影响,祁象也随之变得忧国忧民起来。
本质上他也是个读书人啊,小知识分子身上,都有类似的通病,爱好指点江山,拿民工的钱,操中南海的心。
祁象自嘲一笑,付钱下了小船之后,就朝镇上一条街道走去。
不大的街道,却十分的热闹。
街道两边,一个个店铺林立,旗帜迎风招展。
一些游人旅客就在各个店铺之间穿梭进出,购买一件件精致的工艺品。
各个店铺的工艺品,自然以毛笔居多。
每个店铺之中,架子上、墙壁上,都挂满了大大小小,不同材料做成的毛笔。
其中有大型号的大椽笔,也有小型号的画眉笔。
大大小小,笔管长短有异,不一而足。
说起来,现在大家购买毛笔,看重的不再是它的实用功能。
相反,许多人把毛笔视为一种礼品、纪念品。
来这里旅行,买几支毛笔回去,或是留作纪念,或是送给亲朋好友,都是不错的选择,十分的风雅。
当然,也有一部分人,他们的目光更加长远,把品质精良的毛笔视为收藏品。
祁象也算是古玩商出身,对于这种现象也颇为了解。
其实毛笔的收藏,也是最近十几年,才逐渐兴起的项目。
因为在许多年前,行业内有一句俗话,叫做老墨如宝,老笔如草。
在行业内,无论古今,大家对于文房雅玩,都十分的珍惜重视。
但是有一件文房用具却是例外,那就是毛笔。
众所周知,毛笔用久了,笔锋上的毛,也就是所谓的黑子、笔颖,就逐渐秃了。
毛笔用秃了毛锋,就意味着这一支废了。
对于废笔,一般来说,肯定是直接丢掉。
有点情趣的文人,还会挖个坑,把废笔给埋了,留下一段笔冢佳话。
不过近来年,收藏十分火热,在全民收藏的年代,瓷器书画玉石等等古玩古董,却满足不了大家日益高涨的收藏兴趣。
这种情况下,增加一些收藏项目,自然势在必行。
一些原本不受重视的藏品,也逐渐水涨船高,不断的升温。
毛笔就是其中之一,原来不怎么值钱的古毛笔,立刻变得炙手可热。
十几年来,本来只值几百、几千的明清毛笔,立马身价百倍,在拍卖场上,屡屡打破了许多成交记录,甚至出现了百万天价。
小小一支笔,而且只是普通的竹子材料制作,甚至秃了笔锋,也能卖个几十万,这着实出人意料,让人瞠目结舌。
究其原因,主要是竹制的笔,在古代的时候,就被世人视为文雅、君子的象征,普通受到大家的喜爱。
另外随着明清竹刻艺术的蓬勃发展,竹刻毛笔也成为了竹刻艺术的一个重要领域。
在笔管不及寸的圆周外壁上雕刻山水、花卉、仕女人物等图案,能够充分体现竹刻大师的才能
最后还有一个比较重要的因素,就是由于竹刻毛笔易损,不怎么好保存,所以能够完好无损的流传至今的竹笔,也算是凤毛麟角。
物以稀为贵,又有文化内涵,又富有情趣的竹笔,自然成为了藏家争取收藏的对象。
关注的人多了,价格肯定一路高涨。
一些珍稀的明清宫廷御笔,拍出了百万天价,也不算多么反常的事情。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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