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书画自怡悦随笔写生活（第3页）

大学四年，也极少画画。

工作之后，更是久废画笔了。

当了右派，下放到一个农业科学研究所，结束劳动后，倒画了不少画，主要的“作品”

是两套植物图谱，一套《中国马铃薯图谱》、一套《口蘑图谱》，一是淡水彩，一是钢笔画。

摘了帽子回京，到剧团写剧本，没有人知道我能画两笔。

重拈画笔，是运动促成的。

运动中没完没了地写交代，实在是烦人，于是买了一刀元书纸，于写交代之空隙，瞎抹一气，少抒郁闷，这样就一发而不可收，重新拾起旧营生。

有的朋友看见，要了去，挂在屋里，被人发现了，于是求画的人渐多。

我的画其实没有什么看头，只是因为是作家的画，比较别致而已。

我也是画花卉的。

我很喜欢徐青藤、陈白阳，喜欢李复堂，但受他们的影响不大。

我的画不中不西，不今不古，真正是“写意”

，带有很大的随意性。

曾画了一幅紫藤，满纸淋漓，水汽很足，几乎不辨花形。

这幅画现在挂在我的家里。

我的一个同乡来，问：“这画画的是什么？”

我说是：“骤雨初晴。”

他端详了一会儿，说：“哎，经你一说，是有点那个意思！”

他还能看出彩墨之间的一些小块空白，是阳光。

我常把后期印象派方法融入国画。

我觉得中国画本来都是印象派，只是我这样做，更是有意识的而已。

画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚。

曾用干笔焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花，题诗代简，寄给一个老朋友，诗是：

新沏清茶饭后烟，

自搔短发负晴喧。

枝头残菊开还好，

留得秋光过小年。

为宗璞画牡丹，只占纸的一角，题曰：

人间存一角，

聊放侧枝花。

欣然亦自得，

不共赤城霞。

宗璞把这首诗念给冯友兰先生听了，冯先生说：“诗中有人。”

今年洛阳春寒，牡丹至期不开。

张抗抗在洛阳等了几天，败兴而归，写了一篇散文《牡丹的拒绝》。

我给她画了一幅画，红叶绿花，并题一诗：

看朱成碧且由他，

大道从来直似斜。

见说洛阳春索寞，