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我这人的原则就是,在书里留言的,不管夸我也好骂我也好,我都接受。
这固然有大家都付费了的原因,但更多的,其实也是时间上的双向付出。
作为一个看武侠小说长大的家伙,我也清楚,看小说最大的消耗,其实并不是金钱,而是时间,我也干过因为熬夜看书而在小学四年级的时候考出数学二十三分的事情,你们愿意在我身上付出宝贵的时间,那我自是感激不尽。
好吧,说到这儿,该抱怨的也都抱怨的差不多了,接下来就说说整本书。
说实在的,构思这本书的起因,是因为上一本被ban了。
但和绝大多数怒不可遏的作者不同,我没有和个吃了火药的豌豆射手一样,想要喷一点什么,因为这些年的了解让我明白,自由是相对的。
可我冷静不代表大家都冷静,当我看见有书友在群里diss点娘,diss尺度,diss一刀切的行事作风时,我的脑子里就冒出了——
‘要不写一本讲述尺度的故事吧?’
‘地点定在讲述自由的美国?’
‘还是最黑暗的娱乐圈?’
当这种念头从我的脑子里冒出后,构思就一发不可收拾了,而在我写大纲的时候,我其实是非常担心的,因为那个时候的懂王,还没有成为微博热搜年度第一。
虽然美娱式微了,但好莱坞的反派只是哈维-韦恩斯坦。
虽然地点在美国的书变少了,但灯塔国依旧是自由民主的象征。
如果我的书里充斥着它们大量的负面消息,那我不是得被喷爆吗?
所以,在我权衡再三之后,决定以迪士尼状告谷阿莫为开端,来写整个故事。
而为了保证我不会被人喷的自闭,所以我才会在开头引入兔来割草的时间循环想法,因为我准备,在有被喷苗头的时候,就把写作的重点放在美娱上。
即,用时间循环的方式,来写每一部电影的背后,创作团队是如何确定的。
表达出好莱坞的创作和尺度,比我们更加的严苛。
而所谓的自由,只是资本逐利而已。
因此,我写了三份大纲。
第一份,那就是纯粹的美娱(只涉及电影和电视),双女主,即我喜欢的寡姐和奥妹。
第二份,那也是纯粹的美娱(加上音乐),三女主,再加个我喜欢的霉霉。
第三份,那就是混杂了资本的美娱,也就是现在所展现的一切。
按照正常情况,我写的肯定是第一份和第二份的内容,然而——
当我写到迈克尔-杰克逊时,我写的文又被ban了!
当我申诉申诉在申诉之后,后台给我的解释是不能写luan童,也不能写loli。
然后我爆炸了!
寡姐、奥妹、霉霉,这三个哪个不是loli?
两份大纲三个女主全都被ban了!
我写个美娱写个和尚文?
我吐了!
我相信这里会让人产生疑问。
因为大纲这种东西,难道不能改吗?
所有作者的大纲,不都是拿来吃的吗?
可我……
真的做不到。
我不是那种激情写手,我会在写之前写完整个大纲。
而我一份大纲(含复制资料以及信息检索)就有二十万字。
你让我吃。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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