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你没搞清楚吗?现在不需要背的,你快到一边去。”
“怀啊!
快过来,让芳芳出来!”
薛二伯在教训他,他嬉笑着走开了。
又一只手伸进来,“芳芳,把手给妈妈。”
我松了一口气,是薛大妈。
她说,“你哥在顽皮呢,他非要玩一玩,还真是小孩子。”
小孩子?我眺望了下一旁紧跟在生命后面气急败坏踢打的薛怀,唔,的确是孩子,可怜的生命,自求多福吧。
我把芳芳姐的婚纱裙摆往上提了一提,手不小心碰上了裙摆里的大撑子,嘶,好疼,用来撑婚纱多浪费啊,当武器到不错,额,我在想什么呢,还是帮忙吧。
“璇子啊,芳芳这个裙子不好刮到车上,你帮她托着裙摆直接从这边车门出来。”
薛大妈吩咐我。
“嗯,好。”
我抱着芳芳姐的大裙摆跟着她出去了,芳芳姐家的门口站的人又增多了,估计是被刚刚的爆竹声给引来的。
在人群里,我看到了家奶,她眼睛含笑地看着我。
嗯?浓墨呢?人哪儿去了。
我轻轻将芳芳姐的婚纱裙摆放了下来盖住她的鞋子,薛大伯从屋子里拿出了两包烟和一大把喜糖给司机大叔,司机大叔笑容满面地进到屋里去了,这是感谢的烟和喜糖,结婚必备的。
“嗯~嗯~新娘哎~一嫁发大财~咚咚锵~咚咚锵~”
随着一连串很押韵的歌声,一群唱花子来了。
民间丐帮分为唱花子和叫花子,叫花子就是要饭的和要钱的,唱花子就是每逢佳节和做喜事的时候,敲锣打鼓到人家门口唱祝福歌要钱要烟要喜糖的,可以说,唱花子要比叫花子多才多艺一点,叫花子碰到不厚道的人家是不会给饭的,可唱花子嘛,即使不厚道的人家,那也得给,不给人家乱唱怎么办?这可是大喜之日,图个喜庆嘛!
于是薛大妈和我扶着芳芳姐进屋的时候,薛二妈就发给每个唱花子烟和糖以打发他们走。
“家奶,浓墨呢?”
经过家奶身边的时候,我问家奶。
“他刚刚还在呢,爆竹一放,他就不知道钻哪里去了。
我一会儿回家看看去,你先进去,我让他去找你。”
家奶推着我和芳芳姐一起进去。
不好,我好像把那套礼服忘在车后座了,“大妈,我去车里拿一下礼服,你小心点啊!”
我转身就走了。
到了车旁边,我纳闷了,车锁起来了,我得去拿钥匙,这时,我的手机震动了一下,是我有意设置的额,震动就能感觉到,响动的话会吵到芳芳姐的,我看了下手机,一条未知短信:璇,婚礼别担心,一切正常。
璇?谁会叫我璇?阿璇,璇子,璇丫头,璇小蛇,小璇子……就是没人喊我璇,这号码是未知的,我要不要打过去看看,这个人说,婚礼正常了,那就是他(她)知道我的顾虑,也知道有人存心捣乱,这个人是谁?除了今天凌晨打斗的那条貌似裴丰的蛇知道外,这个人也知道,那他(她)不是认识那条蛇的前世,就是前前世。
咦,还有一条未查看的短信,我按开一看:来薛大妈家的后门,是浓墨的!
惨了惨了!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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