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还有三三两两提着水瓮的妇人和小孩在田间穿梭,给正在田里劳作的农人送水。
田间道路上,以及远处的打麦场上,收割好的麦子堆积如山,周围也有许多乡民在忙活着。
曹恪好奇心起,不由得问道;“这些田也是江家的么?不是说他们把地都抛了,搬家到南边去了么,怎么还有人在此耕种?”
曹昂道:“不是,这些田地是济阴吴家的。”
“济阴吴家?也是本郡望族么?”
曹昂摇了摇头,道:“不,他们是寒门,只有本地三千余亩薄田。”
东汉三国时代的所谓寒门,是相对士族高门而言的,不是指的贫寒人家,而是指的庶族小地主。
寒门,也是有门第的。
曹恪“哦”
了一声,不再言语,只顾观看不远处的农忙景象。
须臾,心中一动,叫道:“停车!”
马车夫不知道曹恪要做什么,也不多问,当即勒住缰绳,让马车停下。
曹恪下了车子,穿过护卫的家丁队伍,来到田边。
曹昂觉得有些莫名其妙,也下了车来,和下了马的曹惠走到曹恪身后,问道:“棘奴,怎么了?”
曹恪不回答曹昂的问话,站在田边,见不远处有个年纪和自己差不多的大的白衣少年立于田梗之上,似乎是在监督农夫种地。
白衣少年身旁,还跟着两个同龄男子,像是贴身小厮。
曹恪也不避嫌,举起羽扇,指着那些忙活的农人,开口吟道:“锄禾日当午。”
白衣少年明显听到了曹恪吟诵的内容,愣了片刻,抬起头来望了望天上骄阳,道:“日当午?不应景啊!
现在才巳时初,太阳尚在东南。”
曹恪不理睬白衣少年,继续吟道:“汗滴禾下土。”
曹惠听到这里,这才反应过来:“贤弟是在吟诗?”
曹昂挥手止住曹惠,道:“别打岔,让棘奴安心念诗。”
“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”
曹惠、曹昂二人以及那个白衣少年以为还有下阙,都没出声,静等曹恪将诗吟完。
哪料到等了许久,才听到曹恪问道:“小弟这首悯农诗作得如何?”
这首诗是唐代诗人李绅的《悯农二首》中的一首。
曹恪公然抄袭此诗,一来是有感而发,二来也是希望借此诗博个仁德之名。
东汉末年,正是历史上门阀崛起的时代。
这个时代,士族地主阶级登上历史舞台,主导历史发展数百年。
在这个时代,凡是用人,首先要看家世,其实要看名声。
如果一个人家世寒微,名声不显,是不会有多少人愿意投到门下效犬马之劳的。
曹恪懂得这个道理,因此想要借诗邀名。
当然,他心里对于此诗的原主李绅,还是有些愧疚之情的。
那边,曹昂听曹恪询问自己写的诗怎么样,立刻不假思索地道:“写得极好,短小精湛,诗文中尽显贤弟悲天悯人的胸怀。”
曹惠摸摸自己的头,道:“愚兄不懂诗,既然阿宝说写得好,那自然是好的。”
曹操可是闻名于世的大诗人,作为其子的曹昂耳濡目染之下,对诗文应该也有些了解才对,尽管没见他写过什么作品。
话音未落,白衣少年忽然仰天大笑。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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