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鲁善工看着眼前的极品,其他不用说,同样一个转心瓶曾经创造五点五亿天价,至今还傲视群雄,无人能敌。
虽然文物的价值不能完全用金钱衡量,但同样能说明转心瓶的稀有和珍贵,五点五亿,相当于四吨纯金!
瓶口外撇,颈部短粗,瓶肩下垂,瓶腹鼓起,下为圈足,瓶颈两侧塑有象耳,整体造型沉稳大方、雍容华贵。
外瓶采用珐琅彩绘制,图案以复杂精致的缠枝花纹为主,色彩鲜艳明媚。
外瓶口沿、瓶颈象耳和景窗边缘部位都施以金彩,具有典型的皇家风格。
外瓶腹部有四个镂空的开光景窗,其图案是四季的花卉风景,采用镂空雕刻的手法,非常精巧,巧夺天工。
鲁善工蹲下身,透过镂空景窗可以看到里面的内瓶,上面为粉彩绘制的婴戏图。
一群可爱孩子有的骑马、有的举着伞盖、还有的在击鼓或提着灯笼,形象千姿百态。
当内瓶转动的时候,画面上的孩子们仿佛拥有生命,纷纷活动起来。
“这只转心瓶尤为特别的地方在于,在瓶颈与肩部两个部位,各绘有12个开窗。”
梁海生干脆直接打开展柜,把转心瓶拿出来,让鲁善工看个够。
亲手展示道:“颈部的开窗中写有楷书的万年、甲子及篆书的10个天干名称,肩部写有篆书的12个地支名称。
当颈部旋转的时候,颈部和肩部的两组开光对合变化,就可以组成一部万年历。”
“别出心裁,巧夺天工!”
鲁善工痴迷的看着转心瓶,不由自主赞叹道:“不愧是创造天价的极品,光工艺就值这个价钱!”
怨不得说这种话,要知道转心瓶制工艺十分复杂。
内瓶是一个独立个体,外瓶分为颈、腹和底座三个部分,其中腹部乃镂空,以便于观看内瓶的图画。
需要分别把四部分烧制成型之后,先将内瓶套入外瓶之内,与外瓶的底座组合好,再用一种特制黏合剂把内瓶上沿与外瓶的颈部黏合,这样内瓶才可以随着外瓶自由旋转。
当转动外瓶的瓶颈时,从外面看,内瓶上的画面就变得活灵活现。
“首先内外瓶的设计尺寸要合理,内瓶绘画位置要得当,同时还需要控制好各部位的收缩比例,要求烧成之后不能变形。”
梁海生点头同意道:“如果比例尺寸稍有差池,就会导致无法组装或者转不起来。
镂空转心瓶的工艺之复杂精巧,简直令人叹为观止。”
“其设计制的很多方面,甚至科技高度发达的今天仍然难以实现,很难想象在完全依靠手工制造的情况下,工匠是如何精确把握其尺寸和比例?”
“这种挑战制瓷工艺极限的品,充分体现当时工匠们的聪明才智与精湛技艺,为后人留下一个永恒的传奇。”
《饮流斋说瓷》中记载,瓶之腹玲珑剔透,瓶内更有一瓶兼能转动,若是者,名曰‘转心,乃内府珍裳殊品也。
鲁善工暗自点头,他专门研究过这种转心瓶工艺,要把外瓶底部制成鸡心状的钮,把内瓶底心做成鸡心状的槽,钮和槽要绝对吻合。
尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率,以及掌握好烧成后的收缩率。
稍稍不注意,造成钮和槽不吻合的话,即便前面再多的辛苦也是白费。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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