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火与冰（第1页）

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“穿越梦境（.shg.tw）”

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火与冰

火与冰在自然界中是两种互不相容的物质，在人类生活中是两个极端对立的概念；但在文学创作中它是相辅相成的统一体，二者缺一不可。

火——指作者燃烧的创作激情。

冰——指作者开掘题材的冷静、审慎态度。

创作需要火光

一个对生活冰冷到麻木状态的人，无论他有多丰富的生活经历，无论他有多髙的文学修养，也不能成为一个作家。

我们翻翻古今中外的作家传记（包括讽刺作家），都是有信念、有理想、有激情的人。

只有一个有理想并为之而不懈奋斗的人，心中才能燃起不灭的熊熊火焰，产生强烈的创作激情——这是艺术创作的起点。

这几年，不断接到青年作者来信，寻找写作窍门。

其实，写作哪有灵丹妙药？！

鲁迅先生早就说过：不要相信那些小说作法之类的东西。

以我自己创作实践体会而言，经典的文艺理论著作是要学的，它能使一个初学匀作者理解文艺规律；但要提笔创作，在兼收前辈作家创作经验的基础上，还是要靠自己在创作实践中摸索。

不同性格、不同生活经历、不同艺术趣味的人，有各自相异的创作起点和创作道路，任何一个作家单一的创作感受，都不能成为放之四海而皆准的金科玉律；但有一点是共同的，创作需要火光，没有激情是无法进入创作过程的。

打倒“四人帮”

之后，两三年之内，我相继发表了9部中篇小说。

除收在中篇小说集中的《大墙下的红玉兰》、《第十个弹孔》、《杜鹃声声》和《泥泞》之外，这一年多，我又在《收获》《花城》等文学丛刊上发表了《远去的白帆》、《遗落在海滩上的脚印》、《菊》、《伞》等5部中篇。

我所以写了这些东西，除了20年底层生活给予我的强烈感受之外，支配我要把它变成文字，告诉读者的，还是难以抑制的创作激情。

我如果不写出这些东西来，我感到对不起历史，对不起人民，对不起我遇到的——活在世上或者死去了的同志。

因而创作犹如三峡之水，奔腾而出……

和我有着相同经历的人很多，为什么有的写不出东西来？因为他们不想从事文学创作，没有烧得心疼的创作冲动一尽管他们在生活上也是“富翁”

。

王蒙曾说过我（我们最初在一起改造、从划右之后就没有停过笔，这是真实的。

在1964年，我在某地一个劳改农场时，曾给我的文学启蒙老师孙犁写过一封长信，除了惦记孙犁同志身体之外，就是向孙犁同志表达，无论在任何逆境之中，我都不放弃文学创作。

事隔多年，孙犁同志仍然记起了这件事，他曾把我这封长信，读给他的老伴听。

我觉得我那封信里，除了表现了对孙犁老师的深切情意之外，是信念、理想、激情的闪光一一这也许是我饱经沧桑而精神没有崩溃的根本原因，也是我这几年写出一些作品来的重要思想依据。

一个青年作者，应当有这样的坚强信念：不但在开顺风船时心中要有火光，在逆境中行舟时依然要保持旺盛的创作激情。

因为人的一生是漫长的，特别是对于青年作者来说，文学生活还刚刚开始，没有一个坚定的信念，怎么能成为一个有抱负的作者？又怎么能有火一样的创作激情呢？文学创作是极其艰苦的工作，在众多习作者中间，只有那些具有坚定信念、坚定追求的人，才能不被淘汰，才能有所建树。

前不久，一个日本研究中国文学的女士，在日本出版的《文学空间》上，写了一篇研究我作品的论文，题目叫《中国作家从维熙作品中的花》。

经她考证，我作品中出现过许多许多的花，如睡莲花、玉兰花、玫瑰花、苦菜花、石榴花、迎春花、喇叭花等等，她是透过这些作品中象征性的花卉，来探讨我的创作道路的，文章最后总结到我的信念上去了。

她引用了英国作家萨克雷的话，探讨我所以写出这些作品来的原因。