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第七十一章 密室藏品二（第1页）

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第七十一章密室藏品（二）

接着张辰又给她们讲了这里剩下的其它唐代瓷器，十三件唐代邢窑白瓷，八件越窑青瓷，也是不可多得的精品。

张辰怎么想都想不明白，这关家老祖宗怎么淘换来这么些精品陶瓷器和青铜器景泰蓝的，这得下多大功夫啊，当年跟着徐树铮肯定没有少干打砸抢的买卖，徐树铮是被害死的，说不定这里边就有不少是徐树铮当年的藏品给他了。

张辰拿起一边的天蓝色梅瓶，这只梅瓶有四十多厘米高，看着这只梅瓶张辰自言自语的道出一句“雨过天青云破处，者般颜色做将来，真是釉色甲天下，不愧为瓷皇啊。”

转头叫张沐和宁琳琅过来，对她们说道：“这样的梅瓶仅仅存世这一件，你们要好好看仔细了，这就是传说中的‘瓷皇’，五代时候的后周柴窑，柴窑无款识，只能从细微处去判断，这粗黄土足就是其一。

这才是正宗的天青釉，只有用金石做釉，才能烧出这样的绝世釉色来，等出去之后我们可以在放大镜下看一看，这种釉还有极其细微的开片，那就是因为宝石釉而裂变形成的。”

张辰又把其它一样釉色的六件瓷器和这只梅瓶摆在一起，说道：“你们知道吗，如果把这几件全部摆出去，那么柴窑瓷器的存世量就会翻一倍还多。

历史上关于柴窑的传说有很多，但多数没有真凭实据，我们现在就已经击碎了一个传言，那就是‘柴窑无大器’，传说柴窑因为使用宝石釉，所以不会烧制大器形，但是我们眼前的这只双龙尊和雕刻云龙纹盖罐已经超过了三十厘米，是绝对的大器形了，尤其这只梅瓶，怎么也超过四十厘米了吧。

人家柴荣可是皇帝，会小里巴气的在乎那点宝石吗？开玩笑。”

张沐的嘴巴张到不能再大，盯着那只梅瓶看了半天，然后问道：“小辰，那这只梅瓶得多值钱啊？全世界就这么一只，天呐！”

“嘿，小沐姐，别说这件大家伙，你看到这些了吗，这边有两只荷花碗，一只盘子和一把执壶，就这四件里边随便拿出一件来，就能换到一间小点的地方博物馆，你说它到底有多值钱吧，不过就算真有人拿来和我换，我也不会答应的。”

说完张辰还做了一个很臭屁的表情。

张辰接着走到另一排的边上，把那边的两个女人叫过来，不对，又是一个女人一个女孩儿，张沐是如假包换的女孩儿，就是这女孩儿都快三十了。

张辰再次当起了老师，拿起一只三足笔洗正反看了看，说道：“这个你们应该都见过吧，电视里边都好拿这物件说事（呵，不好意思啊，这里也要拿这个物件说事，主要太有名气了。

），这就是大名鼎鼎的宋汝窑三足笔洗，乾隆皇帝的至爱之物，当然这只不是，但是这里有两只。

这只笔洗下边有款，应该是当年奉华殿理摆着的物件，有着有落，又是一件宝贝啊。

小沐姐，关于瓷器也有一句话，那就是‘纵有千万，也不如汝瓷一片。

’，知道这玩意儿的价值了吧。

汝瓷之所以好，那是因为它是专供宫廷的御用瓷，差不多就是皇家私窑的的意思，烧制是不计成本的，均以玛瑙入釉。

汝窑的开片也是一绝，釉面开片较细密，多为斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是一片片银光闪闪的鱼鳞，或者呈蝉翼纹状，釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹，这样的细小开片有点像柴窑的那种了，这就是釉料所使用的材质不同所至。”

趁着张沐在此目瞪口呆，张辰拉着宁琳琅把面前的所有瓷器都看了一遍，看完之后张辰都忍不住爆粗口了：“我ri，五大窑一家不落啊，还有一件是天蓝色的汝窑水仙盆，太难得了吧。

这里一共四十六件宋代瓷器，就有四十件是五大名窑的，这让人家怎么活啊，还搞个屁的收藏啊，好东西全跑你们家了，不过还好，幸亏没便宜了那个败家子，我来的太及时了。”

又对被他惊醒的张沐说道：“小沐姐，这宋代的瓷器以五大名窑为最，分别是汝、钧、官、哥、定这五个窑口，而这五大名窑又以汝窑为首，不过也有不少人推崇钧窑为五大名窑之首，我个人认为汝瓷要高于钧瓷一些。

不过五大名窑代表了中国单色釉瓷器的最高水平这一说法我还有些不大认同，最少还有一个柴窑在它们前面，就目前所知的来看，柴窑才是真正的单色釉最高水准。

可惜的是五大名窑存世量太少，基本上都被收藏在少数的博物馆，民间基本是一瓷难求，所以现在的古玩市场上都是以明清官窑的瓷器为主流。”

“小沐姐，这对玉壶春瓶就是钧窑的精品了，钧窑瓷器是两次烧成的，素烧出窑后施釉彩，回炉再烧。

钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，釉色青中带红，有如晚霞悬空，有‘夕阳紫翠忽成岚’的赞誉。

这是因为钧窑瓷器在釉中加入了铜，以氧化铜为着色剂，在烧制过程中，釉料掺入铜的气化物造成的艺术效果，是为中国制瓷史上的一大发明，称为‘窑变’，而钧窑的‘铜红釉’也是瓷器历史上的一大创举。”

张辰放下手里的一对瓶子，又拿起一只花盆，说道：“钧窑烧制的最好的不是这些瓶瓶罐罐，而是花盆，当时因为给花石纲进贡，所以在烧制花盆上面有很深的功底，我手里这只就是钧窑花盆的代表之作了，因为窑变的原因，钧瓷没有任何两件是完全相同的，早有‘钧瓷无对，窑变无双；入窑一色，出窑万彩。

’的说法，由于钧窑瓷是两次烧制，上釉又特别厚生的原因，釉层在干燥时或烧成初期会发生干裂，接着又在高温阶段有粘度较低的釉流入空隙就造成了这种长短不一，自上而下的釉痕，这就叫做蚯蚓走泥纹，这也是钧瓷的一个重要特征。”