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“把头,要不你还是别下了,我和豆芽仔下去探探什么情况。”
“云峰,我是老了,不是走不动了,用单股绳就行。”
我是担心把头他体力吃不消,我们不用升降器辅助,一般都是找好锚点绑上神风节就往下滑,下去容易,上来麻烦,不吹牛,像东山龙洞那个深度,不借助升降器一般人下去绝对爬不上来。
绳子固定好,带上手套,我直接瞪着石壁向下滑。
没多久下到了深坑底部,没有五十米,垂直深度大概四十米多一点儿。
我帮忙照明,人先后陆续下来了,把头身手依然矫健。
“和上头不一样,这里是溶洞结构。”
豆芽仔举着手电,看着周围说。
这底下怪石嶙峋,地表有被水流冲刷留下的痕迹,还能看到一些钟乳石和鹅管儿。
我们摸索着向深处探索,过了一会儿,小萱皱眉说:“云峰,刚才咱们下来的时候是下坡,现在怎么又开始走上坡了?”
我早就意识到了,只是没讲出来。
大概走了十多分钟,当再次站到刚刚我和豆芽仔抛硬币的地方时我才敢确定。
我们一开始走的左边岔路,现在竟然从右边的岔路口出来了!
等于绕了一圈!
然后我们又来到了深坑旁!
手电一照,看到了还绑在锚点上的绳子。
豆芽仔瞪眼道:“我靠!
这是迷宫啊....”
我看向绳子说:“两个洞通着,类似环形结构,这地方绝对有说法,我们走中间那条路试试。”
又返回去,从中间岔路进去,结果还没走五分钟便碰到了死路,只能原路返回。
接下来又选择从右边岔路进。
走了一会儿,又绕回到了深坑附近!
也就是说,这三条岔路,左右地势一个高一个低,中间不通,左右又连通着,
这肯定是以前的人在天然溶洞基础上投入了大量人力开凿才整成了这样子,这不免让人想到了一个成语。
“狡兔三窟。”
这不是一天两天能完成的工程,就算当初动用上万人,也起码需要半年甚至一整年才能完成。
如果说这里是方腊及其家眷最后的藏身处,那他肯定是在刚起兵时就派人开凿了这里,不然,从史书上记载的他兵败到被俘这段时间上分析,显然不够。
我们拿着手电在洞里转来转去,想找找看有没有第四条路。
没找到。
无论怎么走,结果都是从左边进去然后从右边转出来,从右边儿进去也是一样,中间的岔路又是死路。
豆芽仔疑惑不解说:“难道当年起义军的人想把这三条路打通,结果时间来不及了,最后搞成了这样子?”
听他这么一说,我想了想,还真是,不排除这种可能。
因为那道铁栅栏缘故,我心里老感觉这地方藏有某种大秘密,
但我们转遍这洞里每一处角落,都没有新的发现。
已经出来七天了,随身带的干粮不够了,傍晚六点多钟我们一商量,决定还是得先回去,补充一下补给在定下一步计划。
下山途中,刘俊阳跑来给我散烟。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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