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老王头站在院门背后,双手撑着地,半截身子拖在地上,五脏六腑流了一地。
他顶着半张腐烂的脸,冲我咧嘴一笑,捞起肠子塞进漏风的肚子里。
白花花的一团软肉摊在了我脚背上,我眼角抽了下,捡起来重新塞回他肚子。
能让整个村子鸡犬不宁的,这老家伙也不是省油的灯。
我环顾四周,院里迷雾缭绕,有三叔的气息却不见人影,八成设下了什么障眼法,掩盖去了他的踪迹。
好狡猾的老头!
我扬了扬眉,指向一边的凉棚,“去那,躺着!”
这时,老王头倒是听话,甩动肩膀,费力转过身,挂在眼帘外的眼珠子被甩飞出来,不偏不倚的落在我掌心中,滚了两圈,掉在了地上。
我心里咯噔了下,暗叫一声‘不好’,应了尸人的活,便不能让他尸身沾土,坏了尸气,入棺就难了。
老王头盯着我咧开嘴,“小伙子,拿好咯,掉了可是要掉命的!
嘻嘻,嘻嘻嘻!”
我愣了下,意识到自己被老头算计了,不怒反笑的呵呵两声,打开裹尸布,铺在木桌上,示意老头躺上去。
“王富贵,我是赵玄陌,现在开始为你缝尸。”
说完,我打开箱子,从里面取出两根烧了半截的蜡烛,分别放在凉棚的东南两角。
点燃后,我走到西北角处,对着东角跪拜,之后再转向南面。
叩拜四方后,我立于两角中间位,静静盯着角落的蜡烛。
烛火摇摆了几下,冒起一缕青烟,烟雾稳定,徐徐冉升。
夜风吹过,烛火纹丝不动,却发出啪啪的火芯爆裂的声响。
烟稳烛响,凶吉参半!
我稍稍一愣,但还是将缝器一一摆放在右手边。
尸匠用的缝制工具与一般的缝补针线差不多,但在材质上有着天囊之别。
我手中这套缝器是爷爷用的器具,共有七件。
五年前,爷爷不辞而别,临走前,把这套缝器留给了我。
镇魂针穿身不破,因果线封骨封魂,一套麻衣送尸上路,这是爷爷常用的三件器具。
一个木盒子里放着两套龙骨钉,雌雄双生各七件,现在就剩雄骨。
另外还有一把斧子,一把剔骨刀,用来劈尸断魂。
仅是听名字便叫人瘆得慌,黑漆漆的色泽,在烛光中散发着森冷的光芒,就连我这个阴气极重的人都觉得寒冷无比。
最后一件是根抽尸鞭,鞭身赤红,握在手里有股灼热感。
鞭把上刻着赤炎二字,据说来自炼狱,一鞭抽尸,两鞭剥魂,三鞭魂飞魄散。
七件缝器,送尸、制魂、破邪,这便是我赵家生生世世的使命。
心里想着爷爷曾说过的话,带着对他的敬仰,我开始为老王头缝尸。
刚过世的尸体,身不僵易缝制。
可老王头至少死了五天有余,尸僵程度严重,拦腰截断的地方腐肉横生,断骨处发黑,附着着白蛆、尸蝇等虫卵,密密麻麻极其可怖。
走线穿针,摁住老王头的尸骨,一针刺入,顿感阻力从皮下反弹而来。
我抬头看了眼两端烛火,并无异样,暗自吁了口气。
再看老王头,他瞪着眼,鼻息里发出嗤嗤声,喉头鼓动,像是在念叨什么,听得不是很真切,像是在喊着什么人的名字,我并未在意,继续尝试推针入体,却听到一丝极其轻微的撞击声。
我心头一震,捏着镇魂针,翘起尾指,指尖勾起线,轻轻的将因果线从针眼处抽出,缠在手腕上。
干我们这行的有个不成文的规矩,落针无悔,下了针就不能随意拔出。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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