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二环隔离墙下,一排排简陋的蓝顶木板房并排搭建着,这里曾经是一个公园,不过那些树木植物全部被推倒,取而代之的是这些木板房,用来安置没有工作能力的老弱病残的地方,每排木板房之间的通道十分狭窄,仅仅能容纳三个人并排走过,在木板房的排头位置是一个个石头桌子,也是分发食物的地方。
这里,也就是所谓的棚子屋。
居住在这的基本上都是有些老朽的幸存者,年纪平均在50岁以上,也有一些行动不便的残疾人和一些失去父母的小孩。
还有一些是不愿意负担昂贵的日常水电气开销而自愿搬到这里居住的幸存者。
整个棚子屋所在的区域充斥着一股臭味,街道上的垃圾纸屑随处可见,一些老年人搬着板凳在棚子屋前的空地上晒着太阳,彼此之间没有什么话题可谈,满是褶子的脸上写着呆滞麻木之意,一片死气沉沉的感觉。
偶尔有一些年轻人,也是行色匆匆,每个人的脸上都是疲惫之色,没有什么关系又没什么特殊能力的话,只能做一些简单而粗重的活来赚取微薄的薪资,这一点和末日前几乎没什么两样。
整个棚子屋的居住环境,用脏乱差来形容一点不为过。
一想到父母就是生活在这种地方,我的心情就是愈发的憋闷起来,脚下也不由得加快了几分。
在张情的指引下,我们来到了一间棚子屋的门前,张情敲响了门。
“陈阿姨,你看谁来了!”
棚子屋内没有任何回应,这让张情的眉头皱了起来。
“一般往常这个时候陈阿姨都在家的啊!”
就在这时,旁边的棚子屋门打了开来,一个50来岁的阿姨走了出来。
“陈大姐不在家呢,好像是她家那口子在工地上出事情了,她赶过去了!”
阿姨的话让我心头一惊。
“出什么事情了?”
“这我就不知道了!
大概20分钟前吧,有人来通知的陈大姐,带她走的!”
阿姨的话让我有些惶急起来。
“那你知道我爹工作的地方在哪里么?”
阿姨一愣。
“你是老王家的孩纸?”
我点了点头。
“嗯!”
听到我肯定的回答,阿姨的脸色一下子就沉了下去。
“既然你是老王家的孩纸,为什么会让老王两口子住到这里来?你还有没有点良心,父母养育之恩你都不晓得回报么?”
见阿姨似乎有长篇大论教训我的打算,我连忙打断了她的话。
“阿姨,是我的错,只是现在你先告诉我我爹在哪里工作好么?”
阿姨冷哼了一声,似乎很是不满我打断她的话,不过好在她也知道缓重轻急,总算没有继续教训我。
“老王工作的地方在西二环3段那边的工地那!”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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