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第九章小卡比兽的指导上（第1页）

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舞台的演员们不知道卧室内发生了什么，仍在进行的彼此的练习，乱作一团。

波波浑身乱颤，大嘴雀缩着脖子，剩下的小拉达，走路草，小拳石和绿毛虫杂乱无章的叫着，只有短毛平静着维持着表演结束的状态，不时传出打鼾声。

这一切都被小卡比兽看在眼里，它无奈的摇了摇头，走到舞台中央拍了拍手，并响亮的叫了两声，表示今后的表演由它指挥。

至于仍在地上睡觉的短毛，它则是有着独自的叫醒办法，只见小卡比兽走到短毛身前，摸了摸它肚皮边缘的毛发，后者立刻蹦了起来，茫然的摸索着身体。

小卡比兽都有在体毛发中藏树果的习惯，只是除长毛外的它们记性不好，常常忘了藏好的食物，但护食的意识还在，因此感觉到长毛的动作后，它立刻从睡梦中惊醒，巡视是否有人偷走了自己的珍藏。

这是源于基因自带的危机感，即使它根本没有可以藏起来的树果。

七只小精灵都凑了过来，从人类的角度看来，它们仍属于毫无防备的孩童，不会有小卡比兽在欺骗它们的想法，只是关心之后要做的任务。

那个二十多岁的临时演员则没听懂小卡比兽的叫声，但能从简单易懂的动作中看出一些东西，显得有些犹豫，但眼见身边的小精灵都跟了过去，也只有耸了耸肩，站在了它们的最后方。

“我觉得大家的表演没有投入，完全没有达到剧本的要求，因此今后的训练应该以想象练习为主。”

小卡比兽在心里演讲了一番，然后径直走向波波身边引到它理解角色的心境，毕竟，它也不知道怎样用动作描述“想象”

这个词。

想象练习也就是无实物练习，是表演训练中的基础内容，即使曾经是理工狗的小卡比兽也了解一些。

很多电影电视剧的特效炫目，却都是后期合成的功劳，演员拍戏时面对的仅有台词和简陋的道具，可以说70%的部分都是需要自身的想象力去填充的。

面对着小卡比兽耐心的讲解和示范，身型小巧的波波挺直身体，不时歪动脑袋用两侧的眼睛看着它，一副我很认真但就是听不懂的样子。

小卡比兽习惯性的抓了抓头上的长毛，心情烦躁的同时也无可奈何，眼前的波波属于人类中的孩童时期，仅能勉强识别一些浅显易懂的图画，想引导它理解想象这个虚构的存在还是有些困难。

小诗明显是清楚这一点，对于几只幼小的精灵也要求不高，大多数情况都是设计出固定的动作让它们模仿，只要记住并多加练习，舞台上不出错就好。

这样可以保证排练的进度，节省时间，但也造成表演在小精灵心中仍是一个模糊的概念，无法更进一步。

想到这里，小卡比兽还是放弃了心中退却的想法，表演训练是重中之重，在没有资金请其他演员的情况下，日后的发展仍要依靠它们的努力。

小卡比兽对这一点很有自信，毕竟，最差的结果也就是无法表演，不可能再糟了；而相反的，只要小精灵们能从中受到一点启发，明天的情况就会好上一些，甚至出现奇迹！

思考了一会的小卡比兽换了个更直接的方法，它可以表演出一些凶恶小精灵的样子，引导它的恐惧，只要其中有一次成功，就可以让对方记住这种感觉，再在排练中释放出来。

只见它先是张开双爪，前半身弯下，两脚站立，再用头轻轻用头捣地，做出鸟类啄食的样子，从体型上隐约能看出比比鸟的样子。

费了一番力气的小卡比兽抬起头，准备看到波波颤栗的样子，结果听到了对方急促而欢快的叫声，还蹭了蹭它的脑袋。

“我不是你家亲戚，走开！”