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第三章我的面板（第3页）

可不知道宝强只有一个，人家还是天赋型选手，不信自己去看看宝强的经历。

（并不是单纯的跑龙套跑出来的，算是被低估的演员，不信看看《树先生》，《一个人的武林》里面宝强的表演，）

人家只是缺少发挥的余地，就像发哥死皮赖脸的找机会寻找出演的机会一样。

所以对于大部分普通人而言，不论干啥你得先有能力，再找机会，而不是先有机会再练能力。

不然可能就是杨白劳，即使不是，也会蹉跎不知多少岁月，经济基础决定上层建筑，机会是留给有机会的人，老话讲的不错。

说到经典三部曲《我的艺术生涯》《演员自我修养》《演员创造角色》，К.С.斯坦尼斯拉夫斯基，这也是一位厉害的戏剧和电影理论家、教育家。

《我的艺术生涯》斯坦尼斯拉夫斯基，一生致力于探索表演艺术的规律和培养演员的方法，这本书是斯氏表演体系的开山之作，其体系的所有重要原则和方法是如何形成的在书中都有叙述。

同时，书中也生动描写了同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献，这本书一经出版就风靡世界，成为世界文学和戏剧文库中的珍宝。

本书是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一，斯氏体系影响深远，泽被四方。

在《演员自我修养》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术，接近创作天性，指出体系不能产生灵感。

但却可以唤起灵感，找到通往灵感的间接途径，从而达到生活与艺术的完美结合，这些内容构成了斯氏体系的第一部分。

本书是日记体形式，主要探讨体验创作过程中的自我修养，其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑、被演员职业检验过的东西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华所在。

不管是国内的BJ人艺还是好莱坞的艺术家，都以学习本书为荣，此次翻译的是莫斯科艺术出版社1989年版本，完全忠实原著，全面贴切地反映了作者的意图。

而在《演员创造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系，思考演员“如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉？”

等，这些内容构成了斯氏体系的第二部分。

余道随即拿起了《我的艺术生涯》这本书看了起来，希望成体系的了解艺术、表演的根，而不是囫囵吞枣的为了表演而表演。

要知其然也要知其所以然，不然离了面板就是一个普通人了，要是把这些都学会了那即使没有了面板当个老师也是绰绰有余了。

随后就认真翻阅起了这本书。

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