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离开御笔斋时,慕秋把誊抄的诗句、竹制笔架和账本都带走了。
当然,为了掩人耳目,她还胡乱买了很多或贵重或精巧的物件。
混在这些东西里,竹制笔架一点儿也不显眼。
紧接着慕秋和卫如流又去了扬州最大的书肆,把那儿也逛了一遍。
虽然这种掩人耳目的办法很老套,但办法不在老套,只要好用就行。
回到郁府,慕秋神色间的悠闲瞬间消失,她快步领着卫如流去了她的书房,反手合上大门。
卫如流抱着刀,站在身后望着她:“这么急切?”
“我忍了一天。”
但在说正事前,慕秋有些口渴,她拎起茶壶晃了晃,里面还有放凉的水。
她取过两个倒扣放置的茶杯,刚要满上,卫如流抬手,按住壶身。
“别喝冷水。”
从慕秋手里抽出茶壶。
他吩咐守在门口的白霜去换盏热水。
慕秋:“……”
明明是在她的院子,他使唤起人来怎么这么自然。
水雾从杯沿缭绕升起,两人坐到窗边桌案前。
窗台一角,潋滟桃花于羊脂细口长玉瓶里含苞待放,细碎暖阳被它过滤之后,方才笼罩在慕秋身上。
慕秋问:“说说你的看法。”
“笔架是在一个月前出现的,恰好在一个月前,御笔斋卖给一个书生一刀墨纹笺。”
因为墨纹笺的特殊性,御笔斋进货不多,绝大多数货源都被固定买家包圆了。
一个月前那个买墨纹笺的书生,看起来却是生面孔。
不过打开门做生意,掌柜也没太注意这个书生的长相和年纪,只是在账本后面随手做了标记。
慕秋的看法和卫如流一致,账本里能引起她注意的地方只有这里。
“关键点还在笔架和这页书信上。”
卫如流认真端详起书信上的字迹,又用指腹摩挲着刻在笔架上的那句诗,感受着笔锋走势:“给我纸笔。”
书房里的纸笔都是现成的,卫如流身着劲装,连袖子都不用挽,悬腕落笔,挥墨自如。
慕秋探身看去。
他已在纸上写了两个字,慕秋觉得眼熟,猛地看向那页信笺。
卫如流竟把信笺上的字,一笔不差临摹了出来。
临摹完信笺后,他连刻在笔架的字也全部临摹到纸上。
这一手实在惊到了慕秋。
她试图从中找出卫如流的错误,但哪怕是最细微的横竖撇捺弯钩,卫如流都完全遵循了对方的用笔习惯。
模仿字迹这种难事,他竟做得如此轻松写意。
卫如流落下最后一笔:“在找什么?”
慕秋没说话,但他似乎看穿了她的心思,取来一张空白的墨纹笺,用自己的字迹抄写那句“俯则未察,仰以殊观,睹一丽人,于岩之畔”
。
光洁如玉、富贵精致的笺纸,在它所承载的这行字面前,也黯然无光。
卫如流的字迹笔锋凌厉,铁画银钩,时有刀气破纸而出之态。
唯独这次,在抄写这句诗时,他不知不觉间放柔了笔端。
横竖撇捺比平时圆润些许,看起来和他年少时的字迹相差无几。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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