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80年代香江的生活节奏很快,这种快表现在方方面面。
电影,就是其中一个代表。
这一时期的香江电影,平均拍摄周期不到一个月,加上前期策划和后期制作,也不会超过两个月的时间。
就是在这样一个快节奏的时期,却诞生了数不清的好片。
究其原因,孙霖觉得最重要的一点是这时期的香江电影人普遍都比较务实。
他们定位明确,电影对他们来说,就是他们的工作,他们的饭碗。
这一时期的香江电影有屎尿屁、有粗制滥造还有无数跟风之作,但极少会出现那种让观众云里雾里不知所云的电影。
后来的墨镜王,对于香江电影来说,不得不说还真是一个意外。
也不知道香江这样的土壤,是怎么长出墨镜王这样的电影怪咖。
这一部《打工皇帝》,孙霖就对这一时期香江电影的快节奏、高效率深有体会。
除了动作戏之外,那种一个镜头NG十多次的情况,在《打工皇帝》剧组里面根本就不可能出现。
徐可不会像日后国内很多文艺片导演那样,坐在那里让演员自己一个劲的演,一个劲的NG,去找他自己都不确定的所谓的感觉。
电影本身就是徐可工作室投资,每多NG一次,烧的都是钱。
演员的表演一次不过,就来第二次,第二次还不过,导演就会亲自上阵来给你示范。
你再根据他刚才的表演,照葫芦画瓢一样模仿出来。
不但孙霖的表演徐可会亲自示范,就连王祖仙的表演要是不过关,他同样会亲自示范,一点都不会因为表演女性角色而感到尴尬。
这个时期香江的很多导演都有这个习惯,因为这样可以让拍摄效率得到极大的提高,所以香江的很多导演演技都不错。
也正是因为这样的导戏方式,所以香江的商业片导演都不太在意演员的演技,难道依葫芦画瓢还不会?
这也是香江导演经常会请歌手和港姐、亚姐担当主演的原因。
在他们看来,演员的名气对于电影的票房加成比演技更重要。
固然,这样的表演方式可能会比较模式化,缺乏创造力,但电影的拍摄效率无疑会提高无数倍。
何况,对于一部商业片来说,所谓的演技真没有那么重要,只要你的表演不让观众出戏就行。
这种方式,对于没有演技基础新人就比较友好,可以快速的熟悉一些常用的拍摄套路。
一般拍得三几部戏以后,演员自己也就会摸索出一套属于自己的表演套路。
其实,这也算是方法派的一种速成之法。
前提是有人把各种方法、各种套路都给你一一演练一遍。
至此,一些天赋一般的演员,有了自己混剧组、讨饭吃的本领,天赋卓越的演员,也会通过这些套路,总结出一套自己的表演方法。
孙霖显然不是什么天赋型演员,下戏以后,他也没有那个心思回去总结经验。
下戏回去以后,有那个时间调戏一下小敏不香吗?他又没想着成为什么实力派演员。
尽管如此,拍了半个月以后,他依然感觉自己收获巨大。
在什么样的场景,需要做出什么样的表情,用什么样的脸部表情和肢体语言来表达不同的情绪变化。
虽然都是比较套路化的表演,但他觉得自己现在去演个偶像剧什么的,绝对不成问题。
这段时间,也是孙霖穿越以来最忙的一段时间。
每天早上8点到剧组,一直拍到晚上8点收工。
也幸亏这部电影没有什么夜戏,要不然晚上还要加班。
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