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戏中程蝶衣是角儿,名角!
唱戏那肯定是顶尖,黄白游有自知之明,哪怕是单学一出戏,也不可能达到戏中要求。
黄白游是喜欢亲力亲为,但也要清楚知道自己的能力上限,就好像说自己拍戏时能舞动四十斤的长枪,显然是对自身力量没数。
[身段]和[学一出戏],李老师记下这两个关键词,“只有一个月的时间,要达到这个要求有些难,我们都需要努力。”
“我学会一点基础的腰功、走脚步。”
黄白游说。
粤剧和京剧有区别,但基础功基本是通用的,比如腰功的拿定、耗腰、掸腰、扛腰、下腰、甩腰、涮腰、翻身上通用的。
“那有希望完成。”
李老师点头。
紧接着小花生、文芤兵、董巩也相继的说自己的目标。
不过要说几人的本事,少年程蝶衣的文芤兵,应该是集训中戏曲能力最强的。
当天李老师就把几人的任务安排了下来,每人都不同。
“于导,菊仙的演员决定了吗?”
黄白游问。
“经过试镜,李梦露最合适。”
于墨回应,主动说,“当前段小楼少年期小演员没找到,其余角色基本都有数了。”
“效率不错。”
黄白游点头。
“只是……白游,这剧本讲述了一点文格的内容。”
于墨忐忑地问,虽说剧本通过来立项,但拿龙标还要进行内容审核,审核不过就是漫长的删改。
“于导你只拍剧本写的,不再掺杂其他内容,拿龙标没问题。”
黄白游说。
这么有实力吗?于墨听到这话,也放心了。
黄白游敢这样说,也是因为他深刻了解自身越来越大的宣传价值,去年参加中日和中法文化交流会,前年中韩交流,今年的九月份也有中美交流。
之前一直没把这事儿拿出来说,因为黄白游不是交流会的主角,也就是跟着去壮壮声势,最关键是文化交流会真无聊,没什么好说的,就没有特地拿出来说。
总而言之,黄白游的影响力远比明面上要大得多。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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