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当时盛妈妈立马吩咐保镖去参与救援,自己带着小小只的盛景铄和其他路人躲在安全的地方,有人焦躁议论,有人悲戚流泪,盛妈妈也低声抽泣起来。
天灾人祸,谁能安然。
只是哭着哭着,盛妈妈发现自己怀里的小孩安静的过分,期初她以为是把小孩吓到了,但等她看到小孩的脸时,僵硬住了。
小孩的脸很平静,平静的不像是在车祸现场,仿佛是在花园看花花草草。
盛妈妈哑然,“宝宝,你不难过吗?”
小小只的盛景铄歪歪头,黑黑的眼珠子过去看来无比清澈,现在看来却有些冷酷的空洞,“为什么要难过?”
盛妈妈第一次清晰的认识到,她怀胎十月生下来的孩子有些不正常。
第二天盛景铄就在全家人的陪同下来到了幼儿心理诊疗室,得到的结果是情感冷漠症,病源无从得知,痊愈可能也几乎渺茫。
这份诊断将小小只的盛景铄判定为没有情感的小怪物。
之后的时间盛景铄也的确如诊断一样长大,区别是盛景铄智商拔群,没有情绪感知并不影响他的生活,因为他会模仿,模仿别人的喜怒哀乐。
但可能是上天看不下去,盛景铄八岁那年如日常一样去心理诊疗室接受艺术熏陶调动情感,过去五年里这样的熏陶并不会让人有什么感触,但这一次注定有些不一样。
他在电视上看到了一个小王子。
小王子穿着白色小西装,身形看起来比同龄人要小巧纤细些,皮肤细嫩白皙,小脸有点圆圆的婴儿肥,两颊可能因为紧张染了一点点粉色红晕,眼睛又大又圆,专注地看着手下的黑白琴键,灵活的手指不停跃动。
盛景铄看呆了,他从来没有见过这么可爱的小孩,他难以自抑地咽了咽口水,他想咬一口小王子的脸蛋,那白白嫩嫩的软肉像是能吸出香甜的汁水。
这次诊疗之后盛家父母就发现自己的儿子喜欢上了看钢琴演出,还不是多高深的,就单纯一个小男孩的演出,青涩的琴声打动不了见过花花世界的成年人,却打动了一位被世界隔离的小怪物。
盛妈妈很关心孩子的一切行为,她找到医生询问会不会有问题,医生说这样也算一份情感寄托,可以让患者跟世界产生牵连感,总之是一件好事。
于是盛家不再管,甚至还会帮忙搜集有关小王子的事,时间匆匆过去了半年,到了八岁那年冬天,盛景铄发现小王子半年没有演出了。
这对盛景铄来说仿佛失去了养料,他又变回了小怪物。
整日缩在影音室里一遍遍播放小王子的视频,如此过了一个星期,他对家人说要去找小王子,这对盛家来说不是难事,但也是一件不能做的事。
乱用特权是掌权者最大的忌讳。
并且在知道盛景铄的情况后,他们也有了解过,这类病症极易发展成反社会人格障碍,他们必须要阻止孩子变成那样。
于是盛妈妈告诉小怪物,小王子这么好看的孩子只喜欢正常的人,你要好好生活好好长大,学着做个正常的人才可以去找小王子。
从这里开始,盛景铄的生命里就只有两件重要的事,学习做个正常人,和关注小王子。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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