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如果问实名辱骂前男友她究竟能够获得什么,霜叶可以很明确地回答:是快乐,还是非常快乐那种。
然而这份难得收获的快乐,他仅用简单一句话,那丝正面情绪便宛如炉膛里炙热燃烧的薪火那样被沙子扑灭,连火星都顷刻湮灭得荡然无存。
他一下就将霜叶唤回了自己待在西伯利亚的那段日子。
“对不起,霜叶。”
他一开口并非针对霜叶的痛骂,仅仅是说出一声迟来的道歉。
就是这句话,令霜叶原本所有想说的话瞬间都全部从喉咙消失。
他真的太懂人心,霜叶握着手机失语,一时感觉自己仿佛不是在与对面的人对话,而是与过去自己眷念的情感记忆作激烈斗争。
属于他的那副声线辨识度很高,会不经意流露出一股清贵而优雅的特质,听着无端赋予他人一种高级的享受。
这样的音色或许用大提琴之类高雅的乐器来比喻会更为恰当,可在霜叶的心底,容易联想到他过去时常在夜里为自己独奏过的巴拉莱卡琴所发出的声音。
即便是霜叶也不得不承认,名叫陀思妥耶夫斯基的那个美貌毛子博学而又才多,修养以及学识远胜过她简单的人生经历里认识的所有人。
而巴拉莱卡琴在当时只是俄罗斯民间流行的、通俗来讲被称为三角琴的乐器,弹奏出的音调分明、偏高、较为急促,细品下来美妙而又独特。
明明他那双秀气的手理应用来拉响更高雅的弦乐,但即便是这种小众的乐器,他也能跟玩儿似的得心应手。
天鹅,月光变奏曲,梦幻曲。
那时候的窗外总飘舞着大雪,白皑皑的冬雪积攒得整个世界都是,寒冷,却又意外的温情。
少年坐在壁炉前用各种乐器为她专注演奏舒曼的告白曲那段时光,始终美好得像是她独守在心中的秘密。
可惜记忆里那份描摹出来虚幻的朦胧和美丽,最终却因两人注定无法相容的悖离理念而亲自走向履灭。
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“费佳。”
倚立在窗前的霜叶最终还是垂下眸,喊出了这个于两人而言都最为特别的亲密名字。
忽然之间,她什么都不愿再回想了,只暗自在胸腔里留下一份无处着力的情绪。
那是疲于应对。
“你知道我为什么会再次打电话给你。”
陀思闻言沉默了半晌。
他沉默是应该的,因为这件事正是他一手策划而成,就连霜叶主动找回他也在预料之中。
所以他只问了一件最简单的事情:“送你的花,还喜欢吗?”
这件事不提还好,一提便再次噌地点燃了霜叶雷区的引线,她原地反复做了好几次深呼吸才止住那种想要立马将话语化作现实的冲动。
“喜欢——喜欢到我想要飞回去把头都给你拧下来。”
霜叶面无表情地朝着电话那方谴责道:“我本来应该是全世界最温柔的女人,结果遇见你们这几个苟男人,脾气不得不日渐暴躁。”
可惜陀思似乎不打算应下这份不合理的谴责,语调如风平浪静的海面般平和:“可我比白兰要对你更好,也一向未曾亏待过你,不是么?”
“但垃圾白兰从来没有隐瞒过想要利用我的心思——”
极其紧绷的声音很快从霜叶齿缝的间隙里悄然传出。
她此刻的状态大概极端反常,可她愈是恼怒,声音则愈是平静,仿佛所有的负面情绪都经过冷却处理,压抑成了一条直线,伴随着疼痛感一字句顺沿双唇的缝隙宣泄:
“而你一直以来都是在欺骗我——包括你所给予的爱情、虚假的承诺与陪伴。”
“只因为我是唯一接触过那本【书】的人,对吗?”
亲自掀开这层虚假的面纱,结果原来远要比霜叶想象的要苦涩。
她曾在九岁时——也即是织田作决定不当杀手转行的那天,意外捡到了一本内页全是空白的【书】。
当时的她根本不知道这是能影响世界的根源之物,还因为受到阿作的影响,心血来潮尝试着在上面以自己为主人公书写过一段故事。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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