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他有些伤感地想到,看来未必是许宸阳的毛病多,而是他没有能力真正的走进他的心里。
管家很快回来了,他身后还带着几个搬家工人。
楚天看了他们一眼,说了声“你们收拾吧”
就走出了书房。
分得太开也是有好处的,这不,收拾东西的时候就格外方便了。
楚天站在走廊上点了根烟叼在嘴里,辛辣的烟雾刺得他微微眯起了眼睛,他的视线虚虚地落在墙壁上挂着的那幅巨幅油画上。
这幅油画画的是一片迷雾森林,淡绿色的烟雾笼罩在绿得发黑的森林之中,一条泥泞的小路蜿蜿蜒蜒,前路被黑暗吞噬了,看不清路在何方……
他从前还挺喜欢这幅画,觉得这幅画很养眼,有时候他码字累了,还会专门出来看上两眼,让眼睛休息休息。
可现在他怎么就觉得这幅画这么压抑呢……
他越看越觉得喘不过气来。
不行,这画他得处理掉。
他拿出手机,给这幅画拍了张照,然后发了条朋友圈:最近突然觉得这幅画不太适合我,有没有谁看着顺眼的?京城以内可自取。
消息发出去后,他就没有再看手机了,这条消息他就是发来发泄一下,待会儿他就打算删了。
迁怒一幅画什么的也太幼稚了些。
女佣们收拾得很快,她们陆陆续续地将许宸阳的衣服全部收拾好抬下了楼。
楚天看还有个空箱子,就叼着烟拖着箱子来到许宸阳那边的床头柜前。
这里面装的也都是许宸阳的东西,他看也不看一股脑地都往箱子里抓,连避孕套都没有放过。
装完这些后,他又去浴室里,把许宸阳的毛巾、牙刷、剃须刀等等,反正是一样也没有放过,通通都扔进了箱子。
他发现扔许宸阳的东西是一种很有效的发泄方式,每丢一样东西,他就感觉顺便也丢了些他对许宸阳残留的眷恋。
丢到最后,他都有点上瘾了。
他拖着箱子挨个房间开始搜刮许宸阳的物品,哪怕是一张他随手带回来的不重要的名片,他也丢得乐此不疲。
一趟下来,他杂七杂八的东西装了大半箱,最后实在没什么东西可装了,他又去把垃圾桶里刚扔的拖鞋也装了进去。
女佣们在一帮默默地看着他这粗鲁的动作没好意思吭声。
楚天最后看了一眼那些属于许宸阳的东西,跟他的小少爷在心里无声地道了别,然后咬着牙,将他从他的心上连根拔起。
“这些都是许宸阳的东西,你们也都带走吧。”
“唉,好的。”
一个女佣赶紧上前接过箱子。
箱子被女佣们封上的那一刻,楚天仿佛看到他的心拔出了许宸阳留下的根茎后,有一瞬间已经碎得不再跳动了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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