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不过很快,随着房门的打开,他就知道为什么刘院长要这么说了。
这是个布局很简单的双人间——
一张桌子,一张床。
第46章
其实去福利院做义工,并不像平常在电视里看到的那样,需要他们单独陪读书陪做玩游戏,很多数情况下,都只是帮着护理人员做些义务劳动。
因为孩子们都还太小,如果你和他们建立了亲密的关系后又消失的无影无踪,反而会再次给他们留下被抛弃的印象。
因此,再次集合的时候,大家简单地打完招呼分好礼物后,除了有长期探望习惯的家庭留下跟着护工带他们手把手做游戏,剩下的人都两人一组的,先去做些其他能间接帮助孩子们的事情。
有些去帮忙分类整理图书室,有些去帮忙准备午餐和饭后甜点,而许琛和季斐则被分到了帮新辟出来的游戏间刷墙的工作。
许琛拎着油漆桶,看着刘院长给他的完成样图,说实话,心里挺没底的。
因为他在动手能力这个方面确实不行,简单来说,就是个手残。
具体可以体现在不会换轮胎,不会做饭,不太会做任何和手工相关的东西,甚至连他费心钻研过的分镜图,画出来也跟鬼画符似的,只有他自己能看懂。
“在想什么?”
季斐从身后绕出来站到他面前,手里拿着围裙低声说:“低头。”
许琛乖乖低了头,顺从地让季斐帮他把围裙戴上,苦哈哈地说:“我在想,我画出来的东西会不会吓到刘院长。”
围裙上的带子并不算太宽,季斐手指弯着,不小心地碰到许琛的耳廓,蹭得对方微偏了一下头。
他的视线扫过许琛皱起的鼻子,忍不住笑了一下:“那到时候你负责刷,画的部分给我?”
“你连墙绘也会?”
许琛瞪大了双眼。
重逢后的这段时间接触下来,他越发觉得,好像没什么东西是季斐不会的。
“这么震惊?”
季斐在收回手的时候轻轻刮了一下许琛的鼻子,然后说:“应该算会一点,小时候学过画画。”
其实小时候学的又何止只有画画。
季松远和顾曼卿都是强势又心气高的人,自然十分格外注重对小孩的培养。
打从季斐有记忆开始,就被送去各种各样的兴趣班学各种各样的特长,当同龄人能在院子里玩的时候,季斐只能坐在家里专门给他隔出来的小书房里,练写字,练画画,练钢琴时间安排得满满当当,甚至每小时每小时都有对应的规划表,永远一成不变。
“哦。”
许琛应了声,大脑深处有根神经微弱地抽了一下。
只要两人的话题谈到小时候,他总是会莫名的心虚,生怕那些被季斐遗忘的记忆无意中就被哪个词挑起,从尘埃里又鲜活起来。
说来也是讽刺的很,当年明明他是提分手的那个,可现在死命摁住绝口不提的,也是他。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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