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的许某人也没想着挣开或是别的什么,只是任由对方握着自己,直到把刚才有些混乱的墙面刷均匀。
不得不说,刷墙确实是个费功夫的体力活。
许琛忙活了大半天,连午饭都是匆匆吃的,这才勉强把所有空出来的背景和其他色块搞定。
最后一笔把月亮涂满,他把沾着黄色油漆的扁刷放下,转头一看,季斐已经从梯子上下来了,正站在地上画最后琴键的收尾部分。
游戏室的采光很好,还没来得及安窗帘,午后朦胧的阳光就这样漫进来,像是给季斐的背后拢了一层薄薄的的金纱。
他长长的睫毛覆盖下来,袖子被折到手臂,露出的部分是流畅的肌肉线条和微微绷起的青筋。
一支细笔刷在墙上寥寥几笔,数块高低起伏的琴键便大致成了形。
许琛光看着都非常有成就感,爱玩的念头冒出来,忽然也很想试一试。
不过转头看见自己填的一块“饱满大饼”
,又心中讪讪地把这个想法摁下去。
他从梯子上下来走到季斐身边,像个巡查工作的领导把手背在后面,退后几步看全局,走近几步看细节,最后发表审阅感言:“看你画,就觉得画画好像不难。”
季斐看了许琛一眼,然后手腕微翻,朝许琛方向递了递手中的细笔刷问:“要试试么?”
许琛怔了一下,才反应过来他是在问自己要不要画,非常有自知之明地摆手道:“算了,我倒是想,只不过我这一上手,整面墙都怕是要毁了。”
可话虽这样说,到底还真是挺心动的。
许琛左看看右看看,最后在季斐脚边的一个琴键前蹲了下来,手握上笔刷的那一瞬间,他觉得自己飘了。
在纸上画画都烂得一批,走路都不稳居然直接想起飞要在墙上画,真的是膨胀到日本相扑选手的追不上他。
画什么呢他皱着眉头在脑海中思考了一会,在那块被按下的琴键上反复试探,最后落笔,先写了个“大”
字,最后又在上面画了个圈当脑袋。
“卧槽。”
许琛又想笑又想骂人:“真丑。”
他转头想拿白漆把自己这堪比幼儿园小班学生的幼稚大作毁尸灭迹,却忽然看见另一个小人出现在隔壁的琴键上。
“一个好像太少了。”
季斐不知道什么时候也蹲了下来,也画了一个小小的火柴人。
不过这个明显就比许琛的要活波一些,单腿翘起,看起来像是要从隔壁琴键上跳过来。
这一下好像扭转了整个画风。
许琛身体往后仰看了看,挑着眉道:“可以。”
“那我再画个,画不好就你替我兜底了啊。”
季斐语气带了点笑意:“嗯。”
尽情挥洒完了为数不多的艺术细胞,许琛又贡献了几个沙雕火柴人,身子扭曲歪来歪去地不知道在发疯还是在干什么,不过他们身边不远处总会有另一个小人,或坐或站或跑或跳,但一直都在。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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