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命比较宝贵。”
洪烈一笑,走过去。
前方的人手摁着突击步枪,直勾勾的打量着两个人,嚼着口香糖,朝着二层楼的岛楼位置指了指,“他们在上面等你们。”
两人走向楼梯,这艘游船的几个角落,持枪守卫影影绰绰。
洪烈越来越沉默,他回头看向下方,快艇那里的人不知什么时候不见了。
空气中有种难明的意味。
岛楼二层的甲板上只有几处灯光,楼梯尽头处,仍然是手臂绣着纹身的持枪武装人员,而游船的高处,也有披挂的武装。
他们走上来,甲板上的人就让开路,然后二层甲板的尽头,就是豪华游船的会客厅,里面隐隐有啜泣之声。
洪烈抿着嘴不说话,他和范海辛对视一眼,两人走上门前,站定。
洪烈回过头来,看向张景耀,“不对劲。”
身后突然有枪管抵住了两人,后面那个引导两人上来的手臂纹了条蛇形,戴着顶棉帽的男人比了个手势,然后露出一个笑容,“嘘……别说话,打开门,进去参加派对!”
张景耀利用范海辛的感知,在上船的时候就发现了这艘船上很多气息危险的武装人员,但因为对陈启业不了解,所以并不确定这些武装人员是不是就是陈启业的风格。
直至走上楼梯,游船引领他们的人登上船,迅速占领有利地势,游船四周的那些武装人员,也立即抵达他们的射界位置,可以说,他们从走进这个在港湾上漂泊的豪华游船开始,就进入了一个囚笼。
洪烈推开门,这是豪华游船的宴会厅,里面开阔,一圈星状的灯环绕了整个吊顶,而围绕着宴会厅四周是一圈设计感十足的沙发,这原本是用来给主人举办宴会,聚餐喝酒的场所,可以容纳二十人也不嫌拥挤。
但此时此刻,里面只有四个人。
却是一片血腥的场面。
一个穿着休闲装的中年男人倒在血泊地上,旁边一个中年妇女也被反绑着,嘴巴勒着布料,扔在沙发上,一个劲的唔唔挣扎,可怖的是眼睛的位置是两个空空的血洞。
而最中央明晃晃的大灯之下,是一个满头卷发,穿着白色西装,尖头皮鞋,一张大嘴涂成红色的男人。
他踩着地上中年男人塌陷的头颅,另一只手举起来,抓着一个年轻女孩的手臂。
那女孩穿着裙摆,但整个人眼神涣散,身上布满破损的伤痕,肢干扭曲,她的右臂被他提着,整个人都瘫软着,那只手臂被拉扯着她身体全部的重量,任由他摆布。
他提破布娃娃一样甩了甩她的手臂,导致她整个人都摆动,感觉她好像没有知觉了,他提着手把她往后一抛,真个如同甩一个布娃娃一样画了个圆弧丢到了后方,发出皮球坠地和骨骼撞击的脆响。
沙发上的母亲疯狂的扭动,一双只剩血洞的眼睛不断汩汩往外涌血。
做完了这一切,那个涂着口红的卷发男人看向进门的两人。
他没有看洪烈,而是整个人那几乎疯狂的目光,落在了范海辛的身上。
他露出极其感兴趣,极其兴奋,宛如粉丝看到偶像一样的狂热表情。
然后他笑起来,大嘴裂开,“自我介绍一下,我是灰烬组织的……“小丑”
!
我的理想是愚弄世人,愚弄这个世界。
范老大,范大人,范老板……见到你荣幸之至,可惜的是,我要借你人头一用,然后掀起我们灰烬组织,对枫城愚弄的序幕吧!”
话音落下。
他身体突然往后拔退,整个人显得很优雅的鱼跃出了宴会厅。
与此同时,会客厅连通向外部甲板的,四面八方的窗户破碎,从那里探出的火器吐出火舌,朝着宴会厅内一切活动的活物喷发!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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