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注意点太多,这些都是你的老前辈,我好不容易找来的,你可别把人家气跑了。”
张岩心中一喜,他也想早点见一见这些老戏骨。
平静下来认真道:“没问题,放心吧,王主任,我也刚好想早点和演员们说一说戏。”
王主任倒是微微一愣,他本来还以为张岩这个小年轻听说一次性来这么多老戏骨前辈会紧张一下子。
没想到这小子满脑子想的都是给老戏骨讲戏。
是个纯粹的人,王主任心里对张岩的评价不由得又高了几分。
满意地点了点头,说道:“那就好,明天早上九点,准备好材料,好好表现。”
张岩用力“嗯”
了一声,答应了下来。
王主任便挂断了电话。
张岩则是拿出剧本,看着他给每个角色写得人物剧本,再度认真准备了起来。
虽然他有着系统的大师级导演技能加持,但是明天要见那么多老戏骨,他还是不放心。
毕竟明天是第一次见面。
他即是《名义》这部剧的编剧,也是这部剧的导演。
导演剧作为剧组的掌控者,需要拥有巨大的权威。
导演需要在片场做到说一不二,让演员在拍戏的时候言听计从,指哪打哪儿。
许多著名的导演为了维持这种权威会变得特别暴躁。
前世著名导演卡梅隆更是有着片场暴君的恶名。
据说他曾经在拍摄《终结者》是让“州长施瓦辛格”
把一个镜头重拍了五十次,把他骂的狗血淋头,让这样一个巨汉甚至被骂到躲到洗手间里抹眼泪。
不过在片场,采用这种无限重拍和骂人的暴躁的手段来获得权威,是部分知名导演的专利。
张岩一个菜鸟面对一大堆老戏骨肯定不能这么做。
所以就要靠自己的对于剧本和导演的理解来征服这些老戏骨。
第一印象很重要。
之后拍戏顺利不顺利,这些老戏骨会不会听话,就要看他明天的表现了。
......
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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