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他也不管不顾,只是蹑手蹑脚地靠在门楣上,他偷偷从窗外往内探看。
偌大的玉珠宫,反倒是显得有些空旷。
他看到一个欣长的背影,他的双手在古琴上抚弄。
童子看不分明,又绕去了另一边,他踮起脚尖,看向门内。
龙君也是如此这般,微微暝着双目,只露出一张姣好的面容来。
他总不知道,龙君到底在想些什么,是在想内陆湖川的政事;还是在想,水府那么几个兄弟姐妹的家长里短;亦或是在想,学堂里的那班刺头?
这其中有没有想到我?
沈约被自己突如其来的想法弄了个机灵,他双手绞在一处,就如童子时期一般无二。
琴声不止,响了多久,他也在那儿看了多久。
直到琴声渐止,龙君将一双手轻巧地按在琴弦之上,而后悠悠地睁开那双灿若星辰的眼眸之时。
小沈约才不甘不愿地一缩脑袋,随后鬼鬼祟祟地从玉珠宫里溜了出去。
这也算是成了小沈约偶尔会午夜梦回之时的场景。
从那时起,他便想要自己洒然风流,做个如同龙君一般的如玉公子。
可实在是天性顽劣好斗,他终究成不了一个谦谦君子,反倒是成了个仗剑疏义的道门剑客。
且不知为何,他那时起总有点憧憬那时弹琴作歌的龙君。
也正因为如此,当他自水府远游,回到甘州城之中,遇到那个丧子的琴师,他才会动了学琴的心思,也才会在入了道门之后,背着那柄早已古拙斑斑的焦尾琴。
甚至在草莽之中,得了一个&ldo;剑琴双绝&rdo;的雅号。
就连出入云梦,都被喜好风雅的云梦城主引为上宾。
如今,始作俑者便在面前。
他却不知如何言语。
当年便是他这般模样,惊了少年一瞥,也在他的流年刻下了不可遗忘的瞬间。
&ldo;你用的焦尾已经毁去,怕是有三年未动琴弦了罢。
&rdo;不知是看穿了少年的心思,还是如何,龙君睁看眼,静静地看着他。
沈约不知如何作答。
&ldo;我所用的琴,乃是千年之前,天界琴神雷家所制,名曰&lso;泠太古&rso;,你曾见过。
&rdo;龙君淡淡地说道。
沈约心中一颤,刚想说什么狡辩一番,但又觉得无论如何说,都是破绽百出,索性闭了嘴,只是脸却越发红了。
&ldo;十年之前,我曾受友人邀约,独上箜篌苑,彼时,琴神亦在,一时兴起,便又订了一张琴,算来时候也将到了,晚些我便去取来。
你初通音韵,这张琴虽是一般,但正可你用。
&rdo;
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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