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简穆随即又夹了一只,如法炮制地蘸好调料,递到简怡嘴边:“尝尝!”
简怡吃了,眼睛一亮:“好吃!”
顾铭一脸嫌弃又好奇,王宇也跟来了,看见简怡的样子就也想试试,但是油炸蚂蚱的「色」实在减分……
简怡也取了一双筷子,夹了两只就自己吃起来,王宇这下又着急了,简穆一共才带来二十多只!
王宇闭着眼睛塞了一只,咀嚼两下后睁开眼睛,一脸惊奇地看着简穆:“真挺好吃的啊!”
简穆得意:“是吧?不过也有刘婶子的功劳,这蘸料配的不错。”
虽然来看热闹的人听到几人评价有些意动,但最终也只有顾铭和简穆班上的一个人各自抢了一只吃了——没办法,简怡吃得太快了。
顾铭吃完也有些惊讶,然后就看着简穆:“我给你的至少有五十只,其他的呢?”
“当然是留着我和简怡自己吃啊。”
顾铭顿觉无趣:“没见过比你更小气的了。”
简穆提醒一句:“有人吃不了昆虫,特别是那些吃鱼虾也会不适的人,吃了会呕吐的,你要是想自己弄些来吃,可要注意,过犹不及,就算吃也别吃太多。”
顾铭觉得简穆这话特别没有说服力,刚刚就他们兄弟两个吃得多!
一旬后,当简穆听说百味楼推出了「油炸蚂蚱」这道菜时不禁感叹,怪不得百味楼从本朝开国起就长盛不衰呢,人家这市场嗅觉也没谁了。
不过那是后话,此时的简穆正坐在昭侯府的正院中和昭大娘一起玩影子涂鸦——为昭大娘送画的次日,简穆就收到了昭侯府的帖子,邀请他旬休时去侯府做客。
说是做客,但是简穆感觉自己就是被叫来陪昭大娘「玩儿」的,一个15岁的监生能和一个七、八岁的小姑娘玩儿什么呢?
玩「影子涂鸦」是简穆被昭大娘带去参观她的「游戏室」时受到的启发——昭大娘竟然有一座半人高的琉璃屋,里面有榻、有凳、有拇指大小的琉璃盆景,精致又奢豪,但是这些都不是昭大娘要给简穆看得,昭大娘的眼睛甚至都没在琉璃屋上停留。
那座琉璃屋被摆放在窗边一条原木清漆的几案上,窗格撑开后,整个琉璃屋在阳光的照射下流光溢彩,并且会在几案上映出一片七彩光斑,昭大娘就是带着简穆去看这片光斑的。
简穆忍不住对昭大娘伸出大拇指:小孩子的价值观总令人惊叹。
昭大娘沉默依旧,就盯着简穆的拇指看,简穆勾了勾拇指,解释说:“这是一种手势,意思是「你很厉害,我很叹服」。”
昭大娘也伸出拇指,学着简穆的样子勾了勾,然后就笑了,右侧颊边出现一个小梨涡,特别萌。
昭大娘的使女将昭大娘玩具屋里除了那座琉璃屋外所有的琉璃摆件都搬去了昭景泽的正院,正院摆了矮桌,简穆在上面扑了一张三尺全开的宣纸,然后将琉璃摆件放在上面。
之后,根据摆件映在纸上的影子的形状,填上几笔,就形成一副新的画作。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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