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第1章（第1页）

《摩天楼的怪人》作者：[日]岛田庄司【完结】

【导读】

岛田庄司的现代都会传奇

推理作家、评论家◎既晴

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在介绍《摩天楼的怪人》这本属于岛田庄司非常新近的重要作品之前，有必要先介绍他近年来的创作理念。

二〇〇六年秋末，岛田接受了《本格推理小说best10》的专访，谈到了他对现代本格推理的种种想法。

当时，自一九八七年兴起的&ldo;新本格浪潮&rdo;也即将届满二十周年，因此岛田的这段访问，其中一部分的内容，或许亦可视为对新本格浪潮的意见之总结。

那段时间，可以说是岛田近几年来创作力再度飙升的量产时期。

暂时停止发表时论，将心思全部放在小说上，从当年的下半年开始，在短短的几个月内，就陆续发表《帝都卫星轨道》、《溺水的人鱼》、《ufo大道》、《光鹤》、《犬坊里美的冒险》、《最后的一球》等新作，难怪被负责访问的评论家圆堂都司昭称之为&ldo;月刊&iddot;岛田庄司&rdo;了。

在这些密集发表的新作中，岛田尽管不改其一贯理念，仍然将&ldo;谜团的诗意&rdo;与&ldo;高度的论理性&rdo;视为终极创作原则，属于曾经阐明于《本格ystery宣言》及《本格ystery宣言2‐‐混种维纳斯论》的范围内，但在二十一世纪来临之后，岛田的写作方针依然做了一些调整，将过去并未突显的元素加以强化，以因应新的阅读时代。

而，岛田的此番调整，则是认为新本格浪潮发展二十年来逐渐陷入僵局，于是提出了个人的解决方案。

新本格浪潮的发展僵局，岛田认为与日本本格推理以往所承袭的创作路线有关。

日本本格推理作家所学习的，是欧美推理解谜黄金时期的格式，依循阿嘉莎&iddot;克莉丝蒂（agathachristie）、艾勒里&iddot;昆恩（elleryeen）与约翰&iddot;狄克森&iddot;卡尔（johndickncarr）三大家的作品典范，加以临摹、变化，以求新意。

在日本推理史上，横沟正史、高木彬光都是如此。

不过，相对于这三位各自具备独到成熟风格的巨匠，以年轻作家为主的新本格浪潮，在精神上则是更接近解谜推理的先驱作家，ss范&iddot;达因（ssvande）。

发表过《推理小说二十则》的范&iddot;达因，认为推理小说应以解决谜团、进行公平斗智游戏、制造谜底的最大意外性为宗旨，其他关于角色刻划、恋爱关系等，只要不会对解谜、公平性造成负面影响，付之阙如也没关系。

这番&ldo;解谜至上&rdo;的见解，使范&iddot;达因被认为在本格推理作家群中，是所谓的&ldo;基本教义&rdo;份子，也使他的作品在日后的推理迷眼中，除了推理布局、解谜技巧以外，无甚可观，成为艰涩生硬的冷性读物。

后来的欧美推理，走向写实、文学路线，从此，解谜推理也不再是符合大众口味的主流。

但范&iddot;达因的见解，却漂洋过海来到日本，并在新本格浪潮的蜂起，被赋予了崭新的意义。

原本，范&iddot;达因认为不要在推理小说中加入与谜团无关的描述，是由于不希望读者的思绪被卖弄文采的作者干扰，能够专心推理，可视为作者在公平竞赛里的体贴，其实是&ldo;不为也，非不能也&rdo;。

但，新本格派的年轻作家们却是特别喜欢解谜，对于其他丰富小说内涵的描写，除了恐怕不擅长之外，也不是太有兴趣，变成&ldo;不能，亦不喜也&rdo;。

于是，新本格派的诸多作品中，既不重视犯罪动机，也不着墨于人物刻划，故事中所有角色的言行举止，犹如棋子一般，其用途只是做为布置惊奇结局的工具。

如此&ldo;人物符号化&rdo;的发展结果，将可能使日本战后浪漫本格衰退、被社会派取而代之的情况再度发生。

为此，岛田认为，必须摆脱范&iddot;达因的做法，才能让本格推理继续发展‐‐这也是在更早以前的二〇〇三年，他曾经发表在《二十一世纪本格宣言》的论述重点。