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“鼓槌落下,这就是鼓面。
这动作才潇洒,利索。
但你要是人还得找鼓,东张西望的,所有人都在左顾右盼,那人就会看着特别凌乱。”
“怎么会乱呢?”
张一谋摇头:
“我们把每个环节都设计好,1,2,3,4,该什么节拍,打哪里……观众都以为咱们在打鼓,然后一下一下……打一块,亮起来一下,最后形成一个五环……”
张一谋反对张武的这个观点。
坚持自己这个创意。
这是吃饭的时候,他突然想到的。
然后就火急火燎的结束了聚餐,喊着众人来开会。
设想就是由一群人带着材料上场,先不让观众看出什么五环,而是各种造型奇怪的鼓。
然后大家开始敲打,敲打一下,拼接的地方就一块亮起来。
最后完成的敲打完后,瞬间五环全亮……
众人皱眉,继续思索。
包括反驳的张武。
但许鑫这会儿已经顺着张一谋的构思,在纸上勾勒出了一个大概的轮廓。
“张导,您说的是这个意思?”
他竖起了自己手里的本子,本子上是五个颇有些类似鸟巢结构的圆环,里面各自站着四个人形轮廓,手里大概能看出来捏着鼓槌,站在圆环旁,好似随时准备敲击。
张一谋看了一眼,立刻点头:
“对对对,就是这种。”
他直接起身走到了许鑫面前,拿起了许鑫的笔记本后,对着众人说道:
“你们看……不是说固定四个人啊,可以很多人,比如说人也围成一个圈,然后像接力一样。
咚咚咚咚!
每个人敲一块区域,但一定不要同时亮起。
就在黑暗里,然后这些东西闪着光,哇啦啦啦啦……”
手舞足蹈的拿着图在给众人形容,绘声绘色。
“因为不是同一时间亮起,所以大家伙看不出来是一个五环。
最后,跟着音乐鼓点:咚!
五环一下全部点亮……大家这才反应过来,这就是五环……怎么样?”
接着,他瞧着马雯几个人眯着眼睛在看,索性直接把许鑫的本子递给了其他人,让全场人都看了一遍。
落在沈丹青这时,他看了看,合上本子,直接起身走到了黑板前,寥寥几笔,勾勒出来了一个和许鑫差不多的轮廓后:
“这种设计理念其实是灾难性的。
你看,就这么个东西,鸟巢本身寓意虽然是好的,但这种设计理念如果想要在现场表现……你们看嘛,就这么一个结构,人在里面敲……你们想想乱不乱。”
他画的要比许鑫更清楚一些。
并且还特意标注了几个黑点,来模拟张一谋所说的“鼓”
。
大家搞清楚了东西后,再次陷入了沉思。
而不出意外的话……
这个方案可能又要被否决了。
其实很正常。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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