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beyond!”
……
黄家强等人见廖鸿儒把他们乐队誉为香江殿堂级乐队,很是感动,对他投来了感激的目光。
beyond现今可没有殿堂级乐队的美誉,这个美誉是后世歌迷加上去的,beyond乐队现在虽然在香江很出名,但却一直被草蜢乐队压制,被称为千年老二,因为在奖项方面Beyond确实拿了太多次第二,而草蜢连续霸占金奖六年,beyond乐队才会被称为香江第二组合称号。
这里强调一下,Beyond是摇滚乐队,而草蜢是唱跳组合,完全是两个不同的类型,因此他俩根本就没有可比性。
当时在香江唱跳型歌曲确实比较受欢迎,不然舞王郭富诚也不可能挤进四大天王的行业,其他三位天王也不会有那么多唱跳型的歌曲。
其实beyond乐队在黄佳驹在世的时候,在香江的名气虽然不错,但远没有达到顶点,在黄佳驹逝世后,beyond乐队解散后,beyond乐队的名气才在内地越来越响亮,甚至被过度神话。
当然这不是说beyond乐队不够优秀,主要是beyond乐队的歌曲在当时不符合潮流,歌迷的接受度不是那么高,但是金子总会发光,随着时间的推移beyond乐队的音乐被越来越多的人认可,虽之,beyond乐队的名声也越来越响亮。
作者君还听过一则关于beyond被打压的传闻,而这传闻还牵扯到天后梅燕芳和草蜢乐队。
草蜢乐队成员早前是为天后梅燕芳伴舞的,可以说梅燕芳是草蜢乐队的师父,草蜢乐队的成名肯定少不了梅燕芳的提携,但就此说梅燕芳为了徒弟草蜢乐队而打压beyond乐队,作者君就认为有点太过了。
主要还是beyond乐队的歌曲在当时不符合潮流,才会被草蜢乐队压制,如果草蜢乐队自己不争气,不管梅燕芳再怎么提携也终究成了不了气候。
(以上全属个人观点,不喜勿喷)
但beyond乐队不被当时的香江主流歌手所喜欢倒不是空穴来风,因为黄佳驹太过于耿直,说了一句:【香港没有乐坛,只有娱乐】。
这句话引起了同行不满,他们指责Beyond没有资格批评。
试问在全体香江歌手都以翻唱扶桑歌曲为荣的时候,忽然出现一位支持原创的清流,谁心里不膈应,谁会喜欢。
坚持原创却被香江同行所排斥,beyond乐队才会对香江乐坛彻底失望了,因此才会毅然决然的在1992年决定,去日本发展。
没想到在1993年6月参加节目时发生意外,黄佳驹从支架上摔落,抢救六天后还是离开了人世。
噩耗传到台省,乐坛教父罗大右怒不可遏,在报纸上发了一篇文章《是谁害死家驹》,炮轰香江乐坛不尊重原创,才导致黄佳驹的悲剧发生。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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