老王小说

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第24章 农夫译者附记（第2页）

确也无怪Lunacharsky要看得顶上冒火。

但我想，要“克服”

这一类，也只要克服者一样诚实，也如象，也如熊，这就够了。

倘只满口“战略”

“战略”

，弄些狐狸似的小狡狯，那却不行，因为文艺究竟不同政治，小政客手腕是无用的。

曾经有旁观者，说郁达夫喜欢在译文尾巴上骂人，我这回似乎也犯了这病，又开罪于“革命文学”

家了。

但不要误解，中国并无要什么“锐利化”

的什么家，报章上有种种启事为证，还有律师保镳，大家都是“忠实同志”

，研究“新文艺”

的。

乖哉乖哉，下半年一律“遵命文学”

了，而中国之所以不行，乃只因鲁迅之“老而不死”

云。

十月二十七日写讫。

《恶魔》译者附记

这一篇，是从日本译《戈理基全集》第七本里川本正良的译文重译的。

比起常见的译文来，笔致较为生硬；重译之际，又因为时间匆促和不爱用功之故，所以就更不行。

记得Reclam’s　Universal－Bibliothek的同作者短篇集里，也有这一篇，和《鹰之歌》（有韦素园君译文，在《黄花集》中），《堤》同包括于一个总题之下，可见是寓言一流，但这小本子，现在不见了，他日寻到，当再加修改，以补草率从事之过。

创作的年代，我不知道；中国有一篇戈理基的《创作年表》，上面大约也未必有罢。

但从本文推想起来，当在二十世纪初头，自然是社会主义信者了，而尼采色还很浓厚的时候。

至于寓意之所在，则首尾两段上，作者自己就说得很明白的。

这回是枝叶之谈了——译完这篇，觉得俄国人真无怪被人比之为“熊”

，连著作家死了也还是笨鬼。

倘如我们这里的有些著作家那样，自开书店，自印著作，自办流行杂志，自做流行杂志贩卖人，商人抱着著作家的太太，就是著作家抱着自己的太太，也就是资本家抱着“革命文学家”

的太太，而又就是“革命文学家”

抱着资本家的太太，即使“周围都昏暗，在下雨。

空中罩着沉重的云”

罢，戈理基的“恶魔”

也无从玩这把戏，只好死心塌地去苦熬他的“倦怠”