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魔咒教室呈现出半圆形,最上端有一小块空地,安置着黑板和讲台。
欧姆看到讲台后面的椅子上垫着整整四本又厚又重的大部头书籍,一下子就想到了昨晚分院的时候,坐在麦格教授旁边的小个子教授弗利维先生。
这间教室的座位是按照阶梯形状分布的,越是靠近教室后面,桌子的高度就越高,需要顺着旁边的楼梯爬上去。
欧姆当仁不让地坐在第一排正对着讲台的位置,从口袋里拿出羽毛笔和羊皮纸放好,菲奥莉娜不情不愿地坐在他身边。
“以前在学校里,我都是在最后一排睡大觉的。”
她嘴里抱怨着,但丝毫没有要挪窝的意思。
离上课还有一小会,欧姆从魔药书里面抽出羊皮纸,开始写斯内普布置的作业。
虽然内容并不复杂,但他写得很慢很仔细,因为他不想让涂改浪费自己羊皮纸的空间,毕竟一纳特只够买四张标准大小的羊皮纸呀。
欧姆在小学的时候经常收钱帮人写作业,练出来了一手印刷一样的好字,虽然羽毛笔用起来不是很习惯,空白的羊皮纸上也没有排线,但他还是能端端正正地把一个个单词书写在纸上。
菲奥莉娜就粗暴多了,她直接把内容从书上大段大段地抄写下来,每一段加一两句自己的见解。
她写出来的字母总是神气十足地朝左歪着脑袋,字母之间的空格大地够一匹鹰头马身有翼兽在里面翱翔。
当上课铃响起时,欧姆才写了五英寸不到,菲奥莉娜已经吹干了她论文上的墨水,志得意满地朝欧姆扬起她秀气的下巴,把手中的羊皮纸夹进书里。
欧姆翻了个白眼,轻轻吹干自己的羊皮纸,把它放在书本上面先晾着。
弗利维教授身材矮小,两耳尖尖,留着一头中分黑发,唇上蓄着优雅的八字胡。
他爬到那张垫了四本大书的椅子上,笑容和煦地开始点名。
刚刚经历过斯内普洗礼的小鹰们松了口气,这个教授看起来友善多了,不愧是自己学院的院长。
在课堂上,弗利维教授给他们每人发了一根羽毛,开始教导小巫师们使用漂浮咒。
“看清我的嘴型,孩子们!”
弗利维教授喊道,他的声音又尖又细,“羽加迪姆·勒维奥萨,这个‘加’一定要发得清晰又响亮。
再配合上我们手腕一个微妙的小动作,一挥一抖,来拿起你们的羽毛笔跟我一起做,一挥一抖!”
当弗利维教授确认每个人都能正确发音,而不会因为把“f”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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