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这是间不大的房间,杂物却特别多,这间房子墙壁上挂了很多的相框,相框里的相片大多都是风景照。
我们进来后,身后的门自动关上了,然后消失在了墙壁里。
这间房成了一间封闭的房子,没有一处与外界相连,却白的晃眼。
陈咲然看到一处相框,相框被打碎了,里面的照片不翼而飞。
他指了指那个相框,我们凑近看了看,我们都觉得这个是让我们通往下一个地方的线索。
于是,我们松开手开始四处的找寻那不翼而飞的照片。
杂物太多,只能费时间来找。
可是找来找去,却没发现半点照片的影子,只有一些纸碎,刚开始有些气馁,到了后面才恍然大悟,也许纸碎就是照片。
我从杂物下把那些碎片放在手心里做个小小的拼凑,果然是这样!我一点点的把碎片找寻,陈咲然那边也找到了跟我差不多的碎纸,我们还在愁没有能黏住的东西,结果把纸片一放上相框,它就自动黏住了。
我们一点一点的拼凑,细心又专注,好像在完成一个精美的艺术品,容不得一点马虎。
我的手又酸又痛,此时,&ldo;作品&rdo;也完成了。
我们往后倒着走,直到相框能全部进入视线。
我用手背擦了擦脸上的细小汗珠,看到相框里的照片时,我停下了手上的动作,相片里的人是个男生,他那张恶心的脸还在冲着我笑,我受不了,我接受不了我们认认真真的拼凑了好几个小时的照片,竟然是不值一文的他。
我有怒火,但又不能表现出来。
&ldo;这个人是谁。
&rdo;
陈咲然细细的看了看这个人,好像看不仔细似的,还要凑近着看,我在心里念叨,这有什么好看的?不就是一张烂脸吗,也值得细细研究?
我没搭理他的话,把脸偏向一边,并不想再看他。
&ldo;你知道这个人是谁吗?&rdo;
陈咲然转过身来问我,刚刚我还在祈祷他不要问我,如果他不问我的话,我不回答实际上有两种答案,一种是知道没说,一种是根本不知道无从说起。
我知道我是第一种,但我更希望我是第二种。
既然我已经是第一种了,我也只好闭口不谈,不想谈也不愿谈。
而我的不回答会给他两种答案,我也希望他的想法更加偏向第二种‐我不知道。
但是他现在问我,我却不得不回答,我不能再装作不认识他了,但我照样可以说我不认识他,不用装作,只需自然的说出那句话,他也根本不会知道。
&ldo;不知道。
&rdo;我尽量表现的自然点,随后又加了一句,&ldo;可能是跟这间房子有关的人吧。
&rdo;
陈咲然看着相框点了点头,好像赞同了我的想法,我在想,现在照片也拼凑好了,门怎么还没出现。
&ldo;你真的不知道吗?&rdo;
在我遐想的空当,陈咲然问。
我心里咯噔了一下,他这话是什么意思?这句话的意思更像是知道我在撒谎,因此故意再次提问的,他想得到一个肯定的答案。
&ldo;为什么这样问?&rdo;我干笑了几声。
&ldo;没什么。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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