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“我们听过无数道理,但依旧过不好这一生。”
屋子里陷入了一种死寂之中,只剩下空调运转的嗡嗡声。
“好了,别想那么多了。”
最终还是由卢东打破了一屋子的寂静,他沉默良久之后,转头朝我无奈地耸耸肩。
见我还是一副郁郁寡欢地样子,卢东趁我不备锤了一下我的肩膀,佯怒道:
“好了好了,光靠想,能干啥?好好想想这案子该怎么破,这都快到时间了。”
之前局长给我们的时间限制是三天,现在已经过去大半了,留给我们的时间已经不多了。
我收拾好心情之后,开始和卢东分析起了这起案件。
我们锁定的凶手是一个精神上略有问题的痴男陈大彪,特征是张月的粉丝,且经济能力低,有过犯罪前科。
但是昨晚张月尸体转移的时候,陈大彪已经被我们控制住了,所以不可能是他。
现在我们掌握的线索已经有很多了,包括小超提供的关于那个怪人的线索。
红狐狸口罩,黑帽子,抛尸。
“我觉得这个‘怪人’很有可能就是我们要找的第二个行凶者。”
我斟酌着开口道,一只手的指尖在桌子上轻轻点了点。
否则为什么会有抛尸这么一个行为?
卢东闻言,松开了一直咬着的大拇指,问道:“我们要不要再去垃圾站查一下这个‘怪人’的身份?”
我若有所思地点了点头。
总之,再小的垃圾站也会登记所用的垃圾小黄车的相关信息,而且每个小黄车的工作范围一点来说都是固定的。
我们一直怀疑,凶手是就近取材,也就是说凶手就是在附近看到有这样的垃圾小黄车,从而实施盗窃,将其用来拖尸。
“你等会。”
我刚刚说到这里,卢东立马皱起眉,抬手打断了我的话,“为啥凶手要偷车呢?他可以直接把尸块扔到车上,让它被当做垃圾处理掉啊。”
说罢,卢东不解地看向我。
卢东会有这样的质疑是正常的,毕竟么米个人对于案情的理解都是不一样的,有了质疑的点才会有深入的空间。
我沉吟片刻,答道:“因为张月的尸体已经开始腐烂了。”
但是原本的第一抛尸地并不大,无法满足对张月尸体的处理,他担心会有人查出来,所以就偷了那辆车亲自去进行这样的一个抛尸行为。
张月尸体的下半身主要还有着人体内比较坚硬的股骨和髋骨,凶手分尸起来,对场地和器械的要求都比较高。
我眼睛一亮,兴奋地转向卢东,道:“不过我们从中得到了更多关于凶手的线索。”
张月这起案件看起来毫无头绪,但是每一个看似完美的犯罪手法往往也会暴露更多的问题。
我们的凶手看起来经济能力不高,所以他才会铤而走险,选择偷车这个行为。
但是我们可以通过查询垃圾站关于小黄车的登记簿,找出失窃小黄车的工作区间,然后再逐一排查凶手是谁。
其次,凶手一定是垃圾站附近的人,或者是很熟悉垃圾站位置的人,而且年龄应该在三十五岁以上。
“打住,为啥是三十五岁以上?”
卢东听到这话连忙做了一个打住的手势,看向我时满眼的不解。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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