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因为恶意是最?不需要逻辑的东西。
大?概是过去天之骄女的名头享受过久,一下子?的落差让她有些缓不过神。
以至于上了高中之后,她的脾气差了很多,尤其加上那个困扰了她十几年?的古怪梦境,
更?不怎么交朋友,很没劲,反正也聊不到一块去。
与其每天想着怎么为了保持友谊而费尽心力地找话题造成精神内耗,还不如?和她的康颂纸白颜料打交道,甚至于瞒着郗文容偷偷攒钱,然后去买几块稍微贵一点的樱花牌橡皮,都比社交有意思得多。
所以高一一个学期下来,分分合合的,郗雾还是只有乔火那么一个朋友。
从最?开始的不甘,到最?后发现这样也挺好的,朋友嘛,在精不在多。
最?重?要的是,她突然没有了那种喘不过气来的感觉,突然就得到了她想要的自由。
艺术最?伟大?的意义不就在于自由吗?
审美的最?低门槛就是拥有求同?存异的意识。
欣赏艺术,不是让你觉得某样艺术品是否有存在的意义,而是艺术存在的本身,就是一种证据——告诉每一个人,尊重?那些自己所不能理解的人、事、物存在的权利。
存在即合理。
所以在社会不断发展的过程中,哪怕艺术的内涵经常被高位者通过舆论操控引导,一代?代?的美术革命、艺术革命,推翻、重?建,一个个新?的理论出现在艺术圈,然后破圈,出现在普罗大?众的视线中,潜移默化间影响着整个时?代?。
很多的理论被推翻,但“艺术”
本身却?从未被扼杀。
经过无数代?后的今天,不管在艺术领域中,人类如?何勾心斗角,但整个时?代?、整个国际,依然在朝着尊重?自由、尊重?每个人发表意见的权利走。
然后以艺术领域为核心,辐射所有行业。
无论是美术还是音乐、舞蹈等等其他艺术形式,只不过是通过不同?的载体来表现一种认知?。
色彩线条也好、音符舞步也罢,不过是一种工具而已,是皮囊。
背后的认知?、思想、阅历、人生境界才是灵魂,才是决定艺术品成败的关键。
剩下的如?何表现的问题,是技法、是对工具的纯熟程度。
所以每个人都有成为达芬奇的机会,但达芬奇只有一个。
而艺术存在的价值,是构建一种“探索”
的精神——你可以成为达芬奇、你为什么一定要成为达芬奇、你可不可以不成为达芬奇?
我不做第二个谁,我做第一个我。
摆在美术生面前的大?概只有两条路,一条是商业化道路,一条是纯艺术道路。
两者不可避免都要和钱沾上关系,只是仍有不同?。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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