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爬山一段,李乐发现荆明就是个话痨,也不用老头指挥,就开始介绍起这个叫皇城台的台垣。
哪里能看出是人造痕迹,怎么看夯土层,如何辨别石砌墙址走向。
“你看这段,黄土颜色呈现出明显的分段痕迹,一边较深,一边较浅,说明耕作层和文化层分界,瞧瞧,还有间隙层。”
李乐也乐得多聊几句,问道,“刚才在村委会,孙教授说的什么生土、叠压、打破啥意思?”
“这个么,你知道郭文豪?”
“你已经活了七千亿万恒河沙数地质年,你还要活下七千亿万恒河沙数天文年?”
“嗨,那都是时代特性,本人还是很厉害的,什么家一大堆,但是要说他是考古学家,我是不认的。”
“哦?为什么?”
李乐此时于老师附体,开始给满嘴京腔的荆明量活。
“考古学家一个必备技能就是识土。
他是不会的。”
“您给讲讲,这识土是怎么个识法?”
荆明或许是许久没有人这么能跟上节奏,显得挺开心,抬手把围脖往下拉了拉,露出嘴来。
“通过区分不同的土质土色,纵向可以划分地层,横向上可以发现不同种类的遗迹。
土层由上至下,越往下年代越久,历经年代变化、自然环境变化,会有不同的文化层。”
“哟,这么神奇吗?”
“那是。
就拿这土样来说,除掉生土,就有夯土灰土五花土,路土游土黑垆土,蓝点黄硬黑沙土。
颜色不一,硬度不同,可细着呢。”
“可我看颜色都差不多啊。”
“所以你得学,得摸,有时候还得闻。
口红色号你要是都分不清,这个也难......”
随着荆明的讲解,李乐算是搞清楚自家姥爷在这干的是什么活。
二三十年代,一批被称为来自麟州的古玉流落到海外,使得许多国外专业着作有了记录引用。
说是流落,其实就是高家堡这一片农民在石峁取石建房时,挖出数量不少以黑色牙璋为代表的的古代玉器,然后被文物贩子卖到海外。
后来有报纸零星报道了麟州发现古代遗迹的事情,但是在那个年代,并没有引起足够的重视。
直到建国后文物普查期间,有人因为盗卖玉器,引来调查。
原本说是调查辽金墓葬,但是辽金墓葬没发现几个,倒是发现石峁山上“朽腐石墙、乱石陶片、牛马朽败骨片”
随处可见。
一直到七十年代有了第一次正规发掘。
后来断断续续的,才逐渐认识到石峁山的重要性,成立了保护区。
曾昭仪这次带人来,就是为了给文保区补充划定范围,顺手带一带燕大、西北两个学校的学生。
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“你们两个过来。”
李乐一抬头,老头站在不远处一道梁上招手。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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