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还有这位,叫楚哥。
他是黄强,你叫强哥也行。”
马汉飞介绍道。
“沈哥、楚哥,强哥好!
沈哥,这座钱山有人看上,出价两万。
你要的话,我推掉,送你了。”
梁赞很会做人。
其实,海捞钱山不太值钱,除非一些极品,比如粘上些红珊瑚什么的。
“有人要了?那就算了。”
沈世杰也不想让人家难做。
梁赞笑道:“还没谈妥的呢!
要是谈妥了,那就不行,男人大丈夫,牙齿当金使,对不对?”
“那行,兄弟谢啦!”
沈世杰也不客气。
价值几万元的东西,迟点想办法补回给这位兄弟就是。
他向来这样,别人敬他一尺,他回别人一丈!
绝对不会让对自己有善意的人吃亏的。
楚健从边上捡起一件粘了珊瑚的青瓷,看了眼,又放回去:“可惜了。”
“是呀!
宋代的龙泉窑,还是北宋中期的。”
马汉飞点头,也感到可惜。
北宋早期龙泉窑的器物胎薄,胎色较白,质地细腻,多数器物施淡青色薄釉,这也是北宋早期龙泉窑青瓷的釉色特点,亦称“淡青釉瓷”
。
中期以后越窑、瓯窑趋于没落。
龙泉窑也逐渐形成了自己的风格,进入中国古代青瓷史上的龙泉青瓷时代。
这时期的龙泉窑青瓷胎体变厚,质地较粗,胎呈灰色或淡灰色,釉色青黄或青绿,常被称作“翠青釉瓷”
,釉层较薄,玻璃质感强。
代之淡青釉青瓷而来的“翠青釉”
产品,胎色变深,从以白胎为主变成以灰白胎为主;釉由浅颜色的淡青转变成青绿色,由干涩转向莹润;纹饰从刻划花转向粗刻花填以篦划纹、篦点纹等作为地纹,题材从牡丹为主转向菊花为主。
马汉飞一看这件瓷器,轻而易举就看出是北宋中期的产品。
“这些都是不值钱的,品相好的在里面呢!”
梁赞说道。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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