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贺南方如同她承诺的一样,在她的世界里完全消失了,有的时候看着学校外面的法国梧桐叶,她会在某一秒钟突然地思念起他来。
也会在上课的间隙不知不觉地动着画笔,待回过神来时,却不知道什么时候勾勒出了一个模糊的轮廓。
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为了不让自己有多余的时间胡思乱想,她又开始出去投递简历,应聘工作了。
法国是艺术家天堂,这里有举世闻名的巴黎圣母院,卢浮宫,枫丹白露,街头的艺术家像是长眠于这个城市一样,于巴黎的黎明一同醒来,同最后一只夜曲一同睡去。
李苒的第二份工作入职了法国知名创作画室蒙菲力公司。
蒙菲力跟之前教授的工作室十分不同,蒙菲力以团队形式工作。
在这里,全凭一己之力很难完成什么,这里拥有数百位画手,拥有上千抬机器。
在这里,你可以把全世界都绘如一张小小的屏幕里。
李苒抱着试试的态度,笔试完之后在外面等面试,随后拿起墙上的一本《山海经》看的津津有味时。
看的正入神,被一个叽里呱啦说着听不懂语言的男人给拉住了,好像是个日本人。
上来就指了指李苒手里的书,问她这是什么。
李苒看着上面斗大的三个大字,有点懵:“《山海经》呀。”
于是她就被录取了,进来便被插入一个日本游戏插画师的团队。
李苒之前从来没有玩过游戏,更别提游戏插画,所以她一进来领队给她第一个任务便是玩游戏。
现下风靡整个亚洲的一款手机游戏《山海妖鉴》插画设计便是出自这个工作团队。
团队有六十多个人,大多跟李苒那么大的年轻人,但无一例外都是亚洲面孔。
后来,过了许久她才知道。
原本这个团队一直在招人,不过懂得《山海经》的人不多,而《山海经》又是起源于中国,能够拿着《山海经》古文读的津津有味的,这么几个月里,只有她一个人。
总之,李苒莫名其妙地被拉进来当了一个实习生。
等到她读完了全部《山海经》又把游戏练的十分熟练时,她又被莫名其妙地告知:你被录用了。
全程没有任何考核。
李苒虽然稀里糊涂,但也没有多问。
团队工作氛围轻松幽默,大家闲暇无事打打游戏,看看漫画。
若不是成天从蒙菲力的大门进来的,她总有一种自己走错公司的感觉。
不过月初第一天,氛围就不太一样,李苒一进办公室,便见大家垂头丧气,有种要被命运安顿了的感觉。
一直到上午九点,李苒才知道是怎么回事。
原来前半个月李苒入职时正好适逢《山海妖鉴》交稿,团队交完稿后处于一种兴奋又懒散的状态,所以大家都很轻松,李苒那个时候入职,被这种工作状态给蒙骗了。
今天月初,是大家分配任务赶工的日子。
李苒因为是新来的,于是哪个组人手不够她就被塞进哪个组。
她被塞到的这个租叫《大荒之泽》的图鉴里,按照工作要求,他们需要设计妖精六十二种,新出场主线人物十人,以及许多其他的仙草灵药,佩剑法器之类一百多种。
组长是个韩国人,年轻又帅气的一小伙儿,笑眯眯地给李苒分到了妖精设计组。
《山海妖鉴》游戏算是任务图鉴升级类游戏,《大荒之泽》已经属于高级玩家级别的,所以对画风要求更加精美。
李苒读完《山海经》之后脑子里就已经灵感不断,她十分喜欢花这种稀奇古怪,突破人想象力的东西。
很快便针对要求,画了几个底稿给组长。
全组正处于一种十分亢奋的加班状态,李苒的稿子被交过去后,韩国小组长瞄了一眼,淡淡道:“不要抄袭。”
李苒拿回稿子,莫名其妙,她又没有抄袭。
直到后来李苒才明白为什么组长让她不要抄袭,她设计底稿的速度实在太快了,全体小组设计图可能一个星期才能搞出三张,而李苒一个人两天就搞出三张。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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