老王小说

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35观察与思考之七（第2页）

球门前的争抢，力争破门的力量与速度，则是汹涌的海潮的美，丑角往往是要最有天才、最美的演员担任的。

丑角的嬉笑怒骂，有时要比极端的宏篇长论更能激动人心。

丑角因为不怕丑，所以不拘谨、不惧怕，可以充分发挥自己想象的才能，可以自由自在。

扮演英雄的人，时时以为自己是个英雄时，却愈是不象英雄。

英雄也是人，首先要是个活生生的人，符合人性发展的必然，否则就无法去感动观众——那些普普通通的人。

丑角的性格一定是十分鲜明的。

比如卓别林的幽默、讽刺、揶揄、夸张——由此而产生的美感，在艺术上收到的却往往是发人深思的含蓄，痛定思痛的震惊。

丑角的丑态可爱！

小入的媚态可憎！

不是还有“哑剧”

吗？

明明有嘴巴，可以大声叫喊，可以象风度翩翩的朗诵演员一样，尽情表演，却偏偏要装作哑巴，何也？

哑剧不是由真的哑巴表演的。

在这里，假的哑巴要比真的哑巴难演得多。

先是由真到假。

再是由假到真——更为深刻的、更有深度的真。

于是别开生面，使人哑然失笑。

无话可说的时候，有时是因为感情太重，要说的太多。

古人也说；此时无声胜有声。

艺术上有无声的“哑”

了的一刹那，这并不为奇，然而，只有高手才能得到这种“无声”

的“哑然”

的美。

一个成天唠叨的老太婆就连她最疼爱的小孙儿也会不耐烦的，可是她依然唠叨：“我的心是好的！”

闻一多先生遇难后，有一副对联奇特而惊人。

左联是一个大写的“！”

，右联是一个大写的“？”

号。

足矣！

千言万语，千呼万唤，千猜万问尽在其中！

前些日子，有的报刊上考证着最长联，而最不该忘记的，我以为应首推这副最短联！

艺术美的首要任务，是赶紧摈弃一般化！

寓美于丑的，美不可言，寄声于哑的，先得其声！

1983年7月于北京