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秦蔓和林延在微信上商量了一个上午有关选歌的事情。
最后定了《归晓》这首歌。
这首歌可以说是秦蔓的代表作,和林延也颇有些渊源,一个作词,一个作曲,共同给了这首歌生命,现在也到注入灵魂的时候了。
林延也有自己的音乐工作室,但并不在京郡。
由于时间紧迫,所以,两人约了下午两点,在秦蔓音乐工作室里商讨改编的细节。
中午吃过饭后,秦蔓就去了工作室,叫了个小时工,简单把工作室收拾了一下。
毕竟下午节目组的摄影师也会过来,要入镜的,得讲究讲究。
林延到的很准时,紧跟其后的是节目组的摄影团队。
摄影师觉得她这工作室很温馨漂亮,很适合当素材拍摄,征求过秦蔓的意见后,他才找了处地方运镜。
“要不是看到那些音乐设备,我差点以为这是你家呢。”
林延环视了一圈后,笑着道。
“装饰一下,还是挺赏心悦目的,对我写歌,也挺有帮助的。”
秦蔓笑了笑,“不过,我这工作室肯定是不能和你的比了,听说,你工作室还有一个露天K歌台。”
“你看了《梦想之声》这个综艺了?”
“嗯,看了两三期吧,反正你那音乐工作室把我秀到了,看着都好玩。”
林延失笑,“那下回有机会,你过去玩。”
秦蔓笑眯眯,“好呀。”
进了音乐室后,秦蔓先坐在钢琴前和林延一块弹唱了遍《归晓》这首歌。
林延抱着吉他,他的音色偏清润,温厚,低醇。
和秦蔓干净又甜软空灵的声音发生碰撞,彼此交叠着,萦绕在整个音乐室中,宛如珠盘玉落,清脆悠扬,沁人心脾。
尤其是副歌部分,一旁的摄影师团队都忍不住竖起了汗毛,起了一身鸡皮疙瘩。
等一曲毕,秦蔓和林延相视一笑。
“我突然觉得……我俩挺有默契的,都不要改了,分一下歌词就够了。”
林延笑着打趣。
秦蔓扬眉,俏皮地问,“你这是在夸你自己,还是在夸我呢?”
“一起夸。”
两人说笑着,便开始认真讨论起细节了,每个调,每个歌词区域都商量得很细致,还用上了好几种乐器。
恰巧秦蔓这里的乐器也多,除了日常比较少见的乐器,就连古筝她这里都有。
摄像师这边取的素材也差不多,总归今天拍到的也最多后面会变成花絮,肯定是不能都放进正片里头的,总归要剪辑的。
没了摄像机,也没有人旁观了,秦蔓和林延都显得更加认真了许多。
改编的过程远比他们两人想象中要快得多,在某些想法和观点上,两人大多数都能不约而合,小部分有分歧的,都是靠彼此说服。
临近八点,两人确认好初版的改编,就准备把剩下的细节挪到明天再去调整。
“辛苦了。”
林延道。
“还好,我还挺享受改编这种过程的。”
秦蔓笑着从钢琴前起身,拿起手机看了下时间,略微有些惊讶,“时间过好快啊。”
这个音乐室和旁边的录音室一样,是看不到外面的。
所以什么时候天黑的,她都不知道。
“一块吃个饭?”
林延诚邀。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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